·No text on this page.

·No text on this page.

·. 4nr- श्रीयुत भीमराव शास्त्री साहित्यतीर्थ सांख्यतीर्थ प्रोफेसर विश्वभारती (शांति निकेतन )

·রাগশ্রেণী
শান্তিনিকেতন-সঙ্গীত বিভাগের অধ্যক্ষ
পণ্ডিত শ্রীভীমরাও শাস্ত্রী
কাব্যতীর্থ-সাংখ্যতীর্থ প্রণীত
শান্তিনিকেতন প্রেসে
রায় সাহেব শ্রীজগদানন্দ রায় কর্তৃক মুদ্রিত ও প্রকাশিত
শান্তিনিকেতন, বীরভূম ।
সৰ্বস্বত্ব সংরক্ষিত ]
[ মূল্য ১০ টাকা

·*
পণ্ডিত ভীমরাও শাস্ত্রী প্রণীত
সঙ্গীত দর্পণ
সঙ্গীত পরিচয়
যেসব হিন্দি গান শান্তিনিকেতন সঙ্গীত বিদ্যালয়ে ছেলে-
দের শিখান হয় সেইগুলি তাল মান স্বরের সহিত ইহাতে
সংগৃহীত হইয়াছে।
মূল্য যথাক্রমে—চার আনা ও আট আনা।
গীতাঞ্জলির স্বরলিপি
( “পণ্ডিতজী” কর্তৃক সংকলিত )
গীতাঞ্জলির ৮৫টি গানের দেবনাগরী অক্ষরে তাল ও
রাগের নাম সহিত স্বরলিপি। যেসব গানের স্বরলিপি পূর্বে
প্রকাশিত হয় নাই, তাহাও ইহাতে আছে ( যন্ত্রস্থ )।
প্রাপ্তিস্থান
শান্তিনিকেতন গ্রন্থকারের নিকট এবং কলিকাতার প্রসিদ্ধ প্রসিদ্ধ
পুস্তকের দোকানে।

·শ্রীযুক্ত ভীমরাও শাস্ত্রী দীর্ঘকাল সঙ্গীত অধ্যাপনা করিয়া
অভিজ্ঞতা লাভ করিয়াছেন। এই গ্রন্থখানিতেই তাহার
পরিচয় পাওয়া যাইবে। তিনি উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতের রাগ
রাগিণীর যে শ্রেণী নির্ণয় করিয়াছেন তাহাতে শিক্ষার্থীদের
বিশেষ উপকার হইবে সন্দেহ নাই। সাধারণ বিদ্যালয়ে
সঙ্গীত শিক্ষার সঙ্কল্প মাঝে মাঝে শুনা যায়। এই গ্রন্থ
সেইকাজে আনুকূল্য করিবে। পণ্ডিতজী শিক্ষাদানের যে
প্রণালী উদ্ভাবন করিয়াছেন তাহা যন্ত্রসঙ্গীত কণ্ঠসঙ্গীত
উভয়েরই পক্ষে বিশেষ উপযােগী হইয়াছে।
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
২৫শে বৈশাখ

·No text on this page.

·নিবেদন কিছুদিন পূর্বে শান্তিনিকেতন আশ্রমে ইংরাজদম্পতী শ্ৰীযুক্ত ইলিয়ট ও শ্রীমতী ইলিয়ট এবং ডাচ্ দম্পতী শ্ৰীযুক্ত বাকে ও শ্রীমতী বাকে আসিয়া বাস করেন। সেই সময় ইহারা আমার নিকট ভারতীয় সঙ্গীত শিখিতে আরম্ভ করেন। জটিলতা বর্জন করিয়া সহজে যাহাতে মোটামুটিভাবে এ-দেশীয় সুরগুলি তঁাহারা আয়ত্ব করিতে পারেন সে বিষয় আমাকে লক্ষ্য রাখিতে হইয়াছিল, কাজেই তাহাদের উপযােগী করিয়া যে সব স্বর প্রণালী রচনা করিতে হয়, তাহারই কিছু বজিত ও বর্ধিত করিয়া ( আমার কয়েকটি ছাত্রের অনুরোধে ও আগ্রহে ) বর্তমান পুস্তকখানি সঙ্কলিত হইল। বলা বাহুল্য যে যাহাদের অল্প কিছু সঙ্গীত সম্বন্ধে বােধ আছে এমন প্রথম শিক্ষার্থীগণের ব্যবহারের পক্ষে এই পুস্তকখানি উপযােগী হইবে । আজকাল সর্বত্রই সঙ্গীতের উন্নতির চেষ্টা চলিতেছে, বিশেষত শিক্ষিত সম্প্রদায়ের এ বিষয়ে দৃষ্টি পড়ায় সঙ্গীতের ভবিষ্যৎ উজ্জ্বলতর হইবে আশা করা যায়। সঙ্গীত এদেশের প্রাচীনতম বিদ্যা। সঙ্গীতের জন্যই সামবেদ। বোধ করি ভাষাসৃষ্টিরও আগে সঙ্গীতের সৃষ্টি। সে কালে উদাত্ত অনুদাত্ত স্বরিৎ এই তিনটি স্বরে সঙ্গীত হইত। উদাত্ত ঋষভ, অনুদান্ত---নিষদ ও স্বরিং ষড়জ। এই তিন সুর হইতে তারা, উদার ও মুদারা গ্রামের উৎপত্তি। যখন লেখার চলন হয় তখন সাংকেতিক চিহ্নের দ্বারা বেদের স্বর ।

·ly০ নির্দেশ করা হইত ইহাই আমাদের স্বরলিপির “আদিপুরুষ”। বৈদিক গানের ( মার্গী সঙ্গীতের প্রভাব যতদিন বিস্তৃত ছিল ততদিন সঙ্গীতের ধরণ সর্বত্রই এক রকমের ছিল, পরে লৌকিক ভাষায় সঙ্গীত প্রবেশ করিলে সঙ্গীতের রূপান্তর আরম্ভ হয়। সঙ্গীতরত্নাকর, রাগতরঙ্গিণী, প্রভৃতিগ্ৰন্থকারের সময় পর্যন্ত (৭০০ বছর আগে) উত্তর ভারতে স্বরলিপির প্রথা ভালই ছিল দেখিতে পাই; মুসলমান আমলে উহা চাপ। পড়িয়া যায়। সেকালের সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গীতের উন্নতি ও বিস্তার বহুলভাবে করিয়া যান। পারিভাষিক শব্দ নির্দেশ দ্বারা ছাত্রেরা যাহাতে সংক্ষেপে ধারণ করিতে পারেন তাহারও চেষ্টা করিতে ছাড়েন নাই। যেমন অলঙ্কার- গুলির নামকরণ (৯ পৃঃ হইতে ১৬ পৃঃ)। এক একটি সুর দুইবার উচ্চারণ করিয়া পরে পরে যাওয়ার নাম “নিক”। চারটি চারটি করিয়া সুর ধরিয়া ক্রমে ক্রমে আরােহণ-অবরােহণের নাম “সন্ধি প্রচ্ছাদন” ইত্যাদি। এইরূপ নামকরণের সুবিধা এই যে অমুক রাগে অমুক হলে অমুক অলঙ্কার হইলে ভাল শুনাইবে বলিলে গায়ক তখনি তাহা ধরিতে পারিবেন এখন এ সব উঠিয়া গিয়াছে, শিক্ষা ও শিক্ষাদানের প্রকার অন্যরকম হইয়াছে। আজকাল পুনরায় স্বরলিপির প্রথা নূতনভাবে জীবন লাভ করিতেছে দেখিয়া বড়ই আনন্দ হয়। স্বরলিপিতে সঙ্গীত চর্চার সুবিধা হয় বটে, কিন্তু স্বরলিখন প্রথাটি এখনাে পূর্ণতা লাভ করে নাই বলিয়া কেবলমাত্র স্বরলিপির দ্বারা ভারতীয় সঙ্গীত আলােচনা চলিতে পারে না, শিক্ষকেরও নিতান্ত প্রয়ােজন । কারণ সুরের কায়দা যথা- যথভাবে স্বরলিপিতে ফুটে না। ভারতীয় সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য মীড়, গমক.. মূচ্ছনা, তান, আলাপ প্রভৃতিতে। স্বরলিপিতে তাহা বুঝান দুঃসাধ্য। তারের যন্ত্রে মীড় প্রভৃতি যেরূপ সুন্দর ও যথাযথ হয়, হারমােনিয়ম ·পিয়াননা প্রভৃতিতে কখনই হয় না। এজন্য আমাদের সঙ্গীতে হার- মােনিয়ম প্রভৃতির অত্যন্ত প্রভাব হওয়ায় শিক্ষার্থীগণের সুবােধও ঠিক হইতেছে না। পূৰ্বে বীণার সঙ্গে গান করা হইত (এখনাে কোন কোন প্রদেশে হয়) তাহাতে সূক্ষ্মানুসূক্ষ্ম সুরগুলি গায়কের পরিচিত ছিল, সহজ যন্ত্রের শরণ লওয়াতে সহজ ও স্থূল সুরগুলি ছাড়া সুরের অন্যরূপ ইতর বিশেষ আমাদের শিক্ষার্থীগণ বুঝিতে পারেন না, আর শিক্ষার সময় এই অভাবটি থাকে বলিয়া তাঁহারা যখন শিক্ষক হন তখনাে সেই “নে তিমিরে সে তিমিরে”। আমার বিবেচনায় আমাদের দেশীয় সুরগুলির শিক্ষা শিক্ষণ প্রভৃতি দেশীয় যন্ত্রের (বিশেষত বীণার) সঙ্গেই অভ্যাস করা দরকার। এম্রাজের সঙ্গে অভ্যাস করাও চলে । মনে করি—এই পুস্তকখানির স্বরলিপি গুলি যন্ত্রের চেয়ে কণ্ঠেতেই সাধনা করিলে ভাল হইবে ( হারমােনিয়মে একটি মাত্র সুর দিয়া অথবা তানপুরা বাঁধিয়া গলা সাধা দরকার । যাহারা যন্ত্রে ও এই গংগুলি বাজাইতে চাহেন তাহাদেরও সুবিধা হইবে পুস্তকখানির দ্বারা শিক্ষার্থীগণ উপকৃত হইলে পরিশ্রম সফল জ্ঞান করিব। স্থানে স্থানে ইহাতে মতান্তর দেখা যাইবে, তাহা কিছু আশ্চৰ্য্যকর নহে; কারণ যে বিদ্যা বহুকাল হইতে বিভিন্ন প্রদেশ ও জাতির মধ্যে আলােচিত হইতেছে তাহাতে বিভিন্ন মত থাকাই স্বাভাবিক। এই পুস্তকের মুদ্রাঙ্কণে নানা প্রকার ভ্রম প্রমাদ ত্রুটি রহিয়? গিয়াছে। (১) সব রাগগুলির সময় নির্দেশ করা হয় নাই। সময় নির্দেশে—প্রহর বলিতে তিন ঘণ্টা সময়, তাহাতে আবার কতকগুলি রাগ প্রহরের প্রথম অংশে, কতকগুলি দ্বিতীয় অংশে এবং কতকগুলি শেষ অংশে গেয় । তাহা পৃথক পৃথক ভাবে বলা হয় নাই।

·(২) কোথাও (ষড় জ) ষড়জ ঋষভ গান্ধার আবার কোথাও সারা গা প্রভৃতি, এই দুরকমেই স্বর নির্দেশ করা হইয়াছে। (৩) ভাষার জড়তা, ভঙ্গীগত ও বানানগত ভুলও থাকিয়া গিয়াছে। পাঠকবর্গ অন্যান্য যেসব ভুল বা ব্যতিক্রম দেখিতে পান তাহা জানাইলে ( যদি তাহা ঠিক বলিয়া মনে করি। পরবর্তী সংস্করণে বদলাইয়া দিব। পরিশেষে বক্তব্য—এই পুস্তকখানির নামকরণ পূজনীয় আচাৰ্য্যদেব, রবীন্দ্রনাথ করিয়া দিয়াছেন। উদ্ধত সংস্কৃত বচনগুলি সঙ্গীত রত্নাকর ও সঙ্গীত পারিজাতের। ঠাটগুলি সাজান হইয়াছে—পণ্ডিত ভাতখণ্ডের ( যিনি আধুনিক সঙ্গীতজ্ঞগণের মধ্যে একজন শ্রেষ্ঠব্যক্তি এবং ভারত- বিখ্যাত ) রচিত “অভিনবরাগমঞ্জরী”র নির্দেশ অনুসারে। আর শ্রদ্ধেয় শ্রীযুক্ত দি নে না থ ঠাকুর মহাশয় ছাপানর সময় অধিকাংশ প্রুফই দেখিয়া শুধরাইয়া দিয়াছেন। অত্ৰত্য সহকারি- গ্রন্থাগারিক-শ্ৰীযুক্ত স ত্য চ র ণ মু খাে পা ধ্যা য়, এবং শান্তিনিকেতন রঙ্গমণ্ডলের “অধিকারী” মদীয় ছাত্র-চর এ নি ত্যা ন ন গাে স্বামী আমাকে যথেষ্ট সাহায্য করিয়াছেন। এজন্য সকলকে আন্তরিক ধন্যবাদ জ্ঞাপন করিতেছি। নিবেদক এভীমরাও শাস্ত্রী শান্তিনিকেতন । ২৫শে ভাদ্র, ১৩৩৩ অধ্যক্ষ-বিশ্বভারতীয় সঙ্গীত-বিভাগ

·সংশােধনী
পুস্তকখানি ব্যবহারের পূর্বে নিম্নলিখিত ত্রুটিগুলি ঠিক
করিয়া লইবেন—( পূর্বের সংখ্যা পৃষ্ঠা ও পরের সংখ্যা পংক্তি
বােধক এবং পূর্বের কথাটি অশুদ্ধ, পরেরটি শুদ্ধ )
৫৪,কথা = শুধু কথা।
৬-৭, রাগ = ঠাটের রাগ।
৬-১৩, নি ঋ গ = রা গা।
৬-১৫, বৈশিষ্ট্য = বৈশিষ্ট্যকে।
১৬-১, আহরণ :
২
৫
আরােহণ।
২
-৬, সা -1। = সা -। রা গা। মা পা ।।
২০১৩, গা মা না = গা মা রা সা। ৪১-৫, সা সা সা =
-
সা সা সা ।
৪৩-৬, রা সা ও রাসা।
৫৫-৭, প্রথম
প্রহর = দ্বিতীয় প্রহর। ৬১-৩, “ধা বর্জিত = মা বর্জিত।
৭১–১৩, ধা না:
= ধা পা,
৭৩–১৬, গা সা = গ সা ।
৭৫-৪, পা পা = মা পা।
৭৫-১৭, পা মা গা =
পা মগা।
৭৯-১৭, না ধা পা = না ধা পা।
৮৪-৭,

·॥
সা না = সা = না। ৮৫-১, না সা = ‘ন সা। ৮৫-১৩,
অবসা = অবসা।
৮৭-৫, ১০, রাণা = ব্রা না ।
৯২–১, সা না = সা ণা। ৯৪-১, রা. = রা.।
১০৬
১৩, সা =সা.।
১২-১৪, অবসা = অবঃ-সা।
সময় নির্দেশে সংযােজনীয় রাত্রি প্রথমপ্রহর-শ্যাম হিন্দোল ও
গৌড়সারং বাদে প্রথম ঠাটের সমস্ত রাগে, এবং মাড়ে। রাত্রি দ্বিতীয়
প্রহর-বিহাগড়া শাহানা ও হিন্দোলে। রাত্রি চতুর্থ প্রহর-কালেংড়?
যােগিয়াতে। দিবা প্রথমপ্রহর-ভৈরব, ভৈরবী, রামকেলী, বিভাস,
গুণকী, ও সিন্ধুভৈরবীতে। দিবা দ্বিতীয়প্রহর-বড়হংস সফর্দাতে।
দিৰ। চতুর্থপ্রহর—পিলু, বরওয়া ও মালীতে।
অন্যান্য সহজ বােধ্য ভুলগুলি উল্লিখিত হইল না।

·এই গ্রন্থে গৃহীত তালের বােল তেতাল ( ১৬ মাত্রা) ৩ ধি ধি না। না ধি ধি না। না তিতি না। না ধি ধি না I ১০ ১১ ১২ ১৩ ১৪ ১৫ ১৬ ৩ 9 চৌতাল ( ১২ মাত্রা ) ৩ ধা ধা। ধিন তা। তিট ধা। ধিন্ তা। তিট কত। গদি গন I ৪ ৬ ৭ ৮ একতাল (১২ মাত্রা ) + ২ ৩ ৪ ধিন্ ধিন্। ধা তৃ। তু না। কৎ তা। ধী তৃ। ধী না II ৩ ৪ ৭ ৮ ১১ ১২ সুরাক (১০ মাত্রা ) + ধিন্ তৃ। ধি না। ধিন তৃ। ধি না। ২ বিনতক নেক তি মা II ৯ ঝাপতাল (১০ মাত্রা ) ধি । ধি ন্ধি স্না। কৎ । ধি ন্ধি মা II ৪ ৫ অথবা ধি ন্ধি ।। ধি না। তি স্তি । তী, না II

·০
তেওরা (৭ মাত্রা )
ধা তৃন্ ধিন। ধগি তৃকে। তী না II
অথবা
ধগি তৃকে। তী না। ধা তৃন্ ধিন II
দাদরা (৬ মাত্রা )
+
ধি ন্ধি ধা। ধাতু না II
৪ ৫ ৬
র+সমের অর্থাৎ প্রথম তালের ( আঘাতের চিহ্ন। ২, ৩,
ও, যথাক্রমে দ্বিতীয় তৃতীয় ও চতুর্থ তালের ( আঘাতের চিহ্ন।
ফাকের চিহ্ন অর্থাৎ • যেখানে আছে সেখানে তালের আঘাত হইবে
না। প্রত্যেক সঁড়ির কাছে একটু থামিতে হইবে।
চৌতাল, এক্কা ও একতালার আঘাতে কোন ভেদ নাই, লয়ে ভেন
আছে। চৌতাল যে লয়ে চলিবে তাহা হইতে একটু দ্রুতলয়ে একা,
আর তদপেক্ষা দ্রুতলয়ে একতালা চলিবে।

·স্বরলিপি পদ্ধতির সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা
খাদ সপ্তকের চিহ্ন সুরের নীচে হসন্ত, উচ্চ সপ্তকের চিহ্ন
সুরের মাথায় রেফ। মধ্য সপ্তকের কোন চিহ্ন নাই।
কোমল সুরের সংকেত-রা = ঋ, গা = জ্ঞা, ধা = দা;
= ণা ; কড়িমধ্যম = হ্মা।
তাল বিভাগের চিহ্ন পার্শ্বে এক একটি দাড়ি। সুরের
মাথায় তালের চিহ্ন দেওয়া আছে, + হইতে আরম্ভ করিয়া
পরবর্তী + এর পূর্বচিহ্ন পৰ্য্যন্ত এক ফের তাল।
আসল সুরের পূর্বে যদি নিমেষকাল স্থায়ী কোন সুর
থাকে তাহা আসল সুরের উপরে লিখিত আছে যেমন
গরা র্সা।
[ প্রাচীন নিয়ম অনুসারে আমি অধিকাংশ লে বাদী সুরের উপর সম নির্দেশ করি-
ছি। গতের সুরগুলি কাটা কাটা ভাবে না পড়িয়া পরবর্তী সুর পর্যন্ত টানিয়া অপর
সুটি ধরিতে হইবে। এই “অনুক্রমিক সৌন্দৰ্য”টি রাখিয়া (অর্থাৎ গানের ধরণে )
সুর ধয়া প্রাচীন রীতি এবং ভারতীয় সঙ্গীতের প্রাণ ]

·সূচীপত্র বিষয় ཤཱ$1 বিষয় * পৃষ্ঠা ১০ কোমলস্বর প্রণালী খ ৪১ খাম্বাজ ৭০ ৪৯ অত্যুচ্ছয় অনুবাদী আহৈয়া বিলাবল আলহৈয়া আড়ানা আবৰ্ত্ত আশাবরী ইনীল ১২০ ১৫ ৭৭ ১২৮ ৪৩ ১১ গমক সাধন গুণী গৌড় মহলার গৌড় সারং গৌরী চাদনী কেদার ছায়ানট জয়জয়ন্তী জীবনপুরী ঝিঝিট ঠাট २० ইমন কল্যাণ উদাত্ত ৮৬ ৫২ কড়ি মধ্যম সাধন ৭৯ ই ও ক্রম কাফি কামােদ ৪ ০ কালেংড়া তাল তিলক কামােদ তিলঙ্গ তােড়ী রবারিকানাড়া ৮১ ১১ কোকিল ১৪ ·০ বিষয় পৃষ্ঠা বিষয় পৃষ্ঠা ১৩৪ ১৫৮ দেবগাকার .দেবগিরি মারবা মালকংস মাল মূলতানী দেশ ৭৩ ১৪৩ দেশকার ধানা ধানী ১০১ ৪ মেল যােগিয়া ১১৯ রাগ ১ রাগের প্রকার রামকেলী ১১৬ লচ্ছাসাগ ৮৫ ১৫২ ৮ নিক নির্দোষ পরজ পিলু পুরিয়া পূৰ্ব্বী লম ললিত ১৬০ বক্রতা ৮ ১৪৮ বরওয়া পৃথক্ বেণী বড় হংস ১০৮ ৫ ১১ ১৫৩ বসন্ত বাগেশ্রী বাদী ১১৩ ১২৪ ভীম পল। ভূপালী ভৈরব ভৈরবী মলুহা কেদার মহলার মহাব মাড় ৩৪ ১৬৮ বাহার বিবাদী বিভাগ বিভাস বিলাবল বিলাসখানী ১১ ৪৮ মাত্রা ১৪২ ·বিষয় পৃষ্ঠা বিষয় পৃষ্ঠা ১৩৪ সিন্ধু ভৈরবী সীর ১, বিহাগ বিহাগড়। मौल সদানন্দ সন্ধিপ্রচ্ছাদন ৭৬ সেরট সােহনী। সপ্তক শাহানা ১৪ স্বর প্রণালী ৮ শুদ্ধকল্যাণ ঘর সংখ। গ্রাম। ৫৪ ১৪১ সফদা সংবাদী ৭ হামীর হিন্দোল ১০৭ সার সিন্দুয়া ১০:

·MAKATWA HUWRAH.
RFASWAT
Life
:18
ভ্রাগশ্রেণী
“ত য ইমে বীণায়াং গায়ন্তি তে ধনসনয়ঃ”
“গানাৎ পরতরং নহি"
अकोड
গীত বাদ্য ও নৃত্য এই তিনটির একত্র সমাবেশকে সঙ্গীত
এবং কেবলমাত্র গানকে গীত বলে। কিন্তু আজকাল সাধা-
রণভাবে সবগুলিকেই সঙ্গীত বলা হয়, কারণ, গানের প্রাধান্যই
সর্বত্র।
বিভাগ
আমাদের দেশে সঙ্গীতের প্রণালী দুই প্রকার ;-একটি
দক্ষিণভারতীয়, অপরটি উত্তরভারতীয়। পূর্বেরটিকে কর্ণা-
টক সঙ্গীত ও পরেরটিকে হিন্দুস্থানী সঙ্গীত বলে।
না
নাঙ্গ (শব্দ) এই সঙ্গীতের জীবনস্বরূপ। এই নাদ অব্যক্ত
১। “গীতং বাদ্যং তথা নৃত্যং ব্ৰয়ং সঙ্গীতমুচ্যতে”।
২। “অখিলান্ত শান্ত নাদো হি জীবিতােপমঃ”।

·২ রাগশ্রেণী ও ব্যক্ত ভেদে দুইরকম। অব্যক্ত নাদের বিষয় নিষ্প্রয়োজন- বােধে আলােচিত হইল না। ব্যক্তনাদও আবার দুইরকম, অনুরণন- (অর্থাৎ সুরের কম্পন) রহিত ও অনুরণনসহিত। প্রস্তরপ্রভৃতিতে আঘাত দিলে যে শব্দ উৎপন্ন হয়, তাহা অনুরণন-রহিত নাদ। আর ঘণ্টাপ্রভৃতিতে যে শব্দ উৎপন্ন হয়, তাহা অনুরণন-সহিত নাদ।” সানুরণন নাদ হইতে যাহা স্পষ্ট শব্দরূপে প্রতীয়মান হয়, তাহা স্বর। “স্বরন্তি শব্দায়ন্তে ইতি স্বরা”। সঙ্গীতরত্নাকরপ্রভৃতি গ্রন্থে প্রাচীন আচাৰ্যমতানুসারে সঙ্গীতােপযােগী শ্রুতিই গ্রহণ করা হইয়াছে। সুন্ন অবয়বগুলিকে শ্রুতি বলে। দক্ষিণ ভারতে এখনও সঙ্গীতশিক্ষার্থী বালকপৰ্যন্ত ক্ষতি ও তাহার ভেদ, ভালই জানে। দুঃখের বিষয় যে, এদেশের বড় বড় ওস্তাদেরাপৰ্য্যস্ত ক্ষতির কোন ধার ধারেন না। বােধ হয়, সংস্কৃত না জানাই ইহার কারণ। উক্ত শ্রুতিগুলিকে সাত রকমে ভাগ করিয়া সাত সুর ধরা হয়। তাহাই উত্তর ভারতে চলিতেছে। এই সাত সুরের প্রচলিত নাম—সা খ গ ম প ধ নি। ইহাদের সম্পূর্ণ (সংস্কৃত) নাম সা=ষড়জ, ঋ=ঋষভ, গ=গান্ধার, ম=মধ্যম, প=পঞ্চম, ধ=ধৈৰত, নি=নিষাদ। স্বর দুই ৩। সা তিঃ সংপরিয়াে রায়বলকণা”।

·রাগশ্রেণী
০
প্রকার,প্রকৃত ও বিকৃত অর্থাৎ শুদ্ধ ও কোমল। ৩ স্বয়
নিজের স্থান (ওজন) হইতে চ্যুত হইলে বিকৃত হয়।
এইপ্রকার বিকৃতি (বিচ্যুতি) দুই প্রকারে হইয়া থাকে।
যখন শুদ্ধস্বর নিজের স্থান হইতে খাদে নামিয়া যায়, তখন
তাহাকে প্রথম বিকৃতি বলে, যেমন, কোমল ঋ। দ্বিতীয়
বিকৃতি শুদ্ধস্বর চড়াদিকে উঠিলেই হয়, যেমন, মধ্যম চড়া
সুরের দিকে উঠিয়া কড়ি মধ্যম হয়। এখানে বলা আবশ্যক
যে, কোমল মধ্যমকেই শুদ্ধ মধ্যম, আর কড়ি মধ্যমকে বিকৃত
মধ্যম বলা হয়। এ নিয়মটি শুধু মধ্যমের সম্বন্ধেই খাটে।
সা এবং প আধুনিক মতে কখনাে বিকৃত হয় না। পূর্বে
যখন শ্রুতি নির্দেশ করিয়া সুরের ব্যবহার হইত, তখন সব' :
সুরই প্রকৃত ও বিকৃত নামে কথিত হইত।
&ate:3919.
উচ্চ মধ্য ও নীচ ভেদে স্বরের ভাগ তিনরকম।
তিন ভাগকে প্রাচীনেরা মন্ত্র মধ্য ও তার বলেন। মন্ত্র মােটা
সুর, মধ্য মাঝারি সুর ও তার সরু সুর। ইহাদিগকে আজ
কাল উদারা মুদারা তারা অথবা খাদ মধ্যম ও চড়ি সুর
বলে। সেজন্য পূর্বকথিত সা ঋগম প্রভৃতি সাতটি সুর, যথা-
ক্রমে মােটা মাঝারি ও সরু এই তিনরকম। সাতটি সুরকে
একসঙ্গে সপ্তক বলে । অতএব উদারায় একটি, মুদাময় একটি
ও তারায় একটি, এই তিনটি সপ্তক সঙ্গীতশাস্ত্রে প্রচলিত।
কথা কহিবার সময়, আমাদের যে সুর বাহির হয়, তাহার

·৪ মণী মান অর্থাৎ ওজন মধ্য, তাহাতে দুইগুণ নীচু মন্দ্র, আর তাহারই চড়া সুর তার। প্রত্যেক জ্ঞামে বারটি করিয়া স্বর-সাতটি শুদ্ধ ও পাঁচটি কোমল। বীণা এস্রাজ হামোনিয়ম্ প্রভৃতি যন্ত্রে ইহা ভাল- রূপে দেখা যায়। ম মেলকে হিন্দিভাষায় ঠাট বলে। যে স্বরসমূহে রাগ-- গুলির প্রকাশক শক্তি আছে, তাহার নাম মেল। মেল: হইতে রাগ উৎপন্ন হয়। যে-কোন মেলে সাতটি সুর থাকা প্রয়ােজন। স্বর ও বর্ণ দ্বারা মনােক যে ধ্বনিবিশেষ, তাহাকে রাগ বলে। বর্ণ-গানের ক্রিয়া অর্থাৎ গান-করা। বর্ণ চার- প্রকার—স্থায়ী আরােহী অবরােহী ও সঞ্চারী। ৪। “মেলঃ সমূ ত্রাগব্যাকশক্তিমান”। ।কসন্দর্জে রাগ ইত্যভিধীয়তে। বী পৰুৰ জাতি ভেদে সুরগুলি রানু রাগিণী নামে ব্যবহৃত হইলেও, প্রচলিত নিয়মমত সবগুলিকে আমরা “গ” শব্দ আরাই নির্দেশ করি। *

·রাগশ্রেণী
যে স্বর বারবার গীত হয়, তাহা হায়ী, যাহা ক্রমশঃ চছি
সুরের দিকে যায়, তাহা আরোহী, এবং যাহা চড়ির হইতে
মােট। সুরের দিকে নামিয়া আসে, তাহা অবরােহী। সুরের
ওঠা ও নামাকে একসঙ্গে সঞ্চারী বলে, অর্থাৎ আরােহী ও
অবরােহীর মিশ্রণ সঞ্চারী।
ধ্রুপদ গাহিবার সময় অবরােহী ভাল বুঝা যায়। মেয়ে
স্থায়ী ও আরােহীর ব্যবহার হয়। কর্ণাটক সঙ্গীতে রাগ
রাগিণী ও বর্ণের ব্যবস্থা ভাল দেওয়া আছে। তাতে
স্থায়ী—পল্লবী, আরােহী-অনুপল্লবী, অবরােহী-চরণ,
সঞ্চারী—স্বর, বর্ণ-বর্ণ নামেই কথিত হয়।
আমি ইহাতে কর্ণাটা বর্ণের কিছু নমুনা দিব। আমাদের
উত্তরভারতে স্বরবর্ণব্যবস্থা তত ভাল নাই, তাহার কারণ,
ভাবের জন্য কেবল কথার দিকে বিশেষ লক্ষ্য করা হয়, সুরের
দিকে নহে। সুর দিয়া মনােভাব ব্যক্ত না করিয়া, কথা দিয়া
ব্যক্ত করা, সঙ্গীতের ধর্ম নয়। এই একটি মত বড়
সঙ্গীতে রহিয়াই গেল।
রাগ প্রান
সম্পূর্ণ, বাড়ব ও ওড়ব ভেদে রাগ তিনপ্রকার। যাহাতে
সাতটি স্বর লাগে, তাহা সম্পূর্ণ, যাহাতে ছয়টি আর লাগে,
'তাহা বাড়ব ও যাহাতে পাঁচটি ঘর লাগে, তাহা ও।
যে রাগকে অবলম্বন করিয়া মণিবিভাগ করা হয়,

·রাগশ্রেণী
তাহাকে ঠাট বলে। এই ঠাটে সাত সুর চাই। কারণ, এই
রাগ হইতে সুর বর্জিত বিকৃত করিয়া ও বাদী ংবাদীর বদল
করিয়া, অপর রাগ বাহির করা হয়। কাজেই পাঁচ সুরের
রাগকে ঠাটের রাগ বলিয়া ধরিলে, তাহা হইতে উক্ত প্রকারে
রাগ বাহির করা দুষ্কর হইয়া পড়ে। কর্ণাটক সঙ্গীতেও এই
নিয়ম। এদেশে উহানা মানায়, মালকংসকেও (মালকোষকেও)
রাগ বলা হয়। আমরা উপরি উক্ত কারণবশত ইহাকে
ভৈরবী ঠাটের মধ্যে ফেলি।
ভাষায় যেমন মসন্নিবিষ্ট অক্ষর, এক এক ক্রমে এক
এক অর্থ প্রকাশ করে, তেমনি সুরেরও ক্রমবিশেষ এক
একটি অর্থ প্রকাশ করে। যেমন, ক খ গ ইহার কোন মানে
হয় না, কিন্তু খগ বলিলে, পাখী বুঝায়; তেমনি নি সা ঋ গ
বলিলে, সুরের কোন মানে স্পষ্ট হয় না, কিন্তু নি, ঋগ
বলিলে ইমনের আমেজ আসে। এইরূপ সুরসাজানকে
বর্ণচন বলে। এই বৰ্ণরচনার বৈশিষ্ট্য, (তালের সঙ্গে
গাওয়াকে) অলংকার বলে। ইহার আধুনিক নাম পলট।
যাহাতে ছাত্রগণের শীঘ্র স্বরজ্ঞা জন্মে, সেজন্য অলঙ্কার জানা।
প্রয়োজন বলিয়া, আমি তালের সঙ্গে অলঙ্কার দিয়াছি।
বাদী
যে ৰালে যে সুর না হইলে চলে না, অর্থাৎ রূপ নষ্ট:
হইয়া যায়, সে রাগে সে সুর বাণী। । বদভীতি বাদী—অর্থাৎ,
৬। বিশিষ্টবসমলংকার এক্ষতে”।

·রাগশ্রেণী
৭
শর বলিতেছে, “আমি এই রাগে প্রধান ভাবে আছি।”
যাহা বেশী ব্যবহৃত হয় ও যে স্বর দেখিলে, রাগের সময়
ও নাম নির্ণয় করা যায়, তাহা বাদী। শাস্ত্রকারের বাদী
স্বরকে রাজা বলিয়া থাকেন।
সংবা
প্রাধান্যে বাদী স্বর হইতে কম ও অন্য স্বর হইতে শ্রেষ্ঠ
স্বরকে সংবাদী বলে। ইহা মন্ত্রীর মত। প্রায়ই ইহা বাদী
স্বর হইতে চার অথবা তিন স্বর তফাতে থাকে।
অনুবাদী
বাদী সংবাদী ছাড়া রাগে যে সব স্বর লাগে, তাহা অনু-
বাদী। ইহারা ভূত্যের মত।
যেমন ইমন্ রাগে বাদী গান্ধার, সংবাদী নিষাদ, অর্থাৎ
গা সুরটি ইহাতে সর্বপ্রধানভাবে, আর নি সুরটি তারই কিছু
কমে ব্যবহৃত হইবে। সা খ ম প ধ এই কয়টি অনুবাদী
অর্থাৎ সঙ্গে সঙ্গে লাগিবে মাত্র।
বিবাদী
যে স্বর লাগাইলে, রাগের রূপ নষ্ট হইয়া যায়, তাহা
বিবাদী স্বর। ইহা শত্রুর মত। যেমন, ইমনে কোমল ঋষভ
বিবাদী।
কোমল ঋষভ লাগাইলেই, ইমন্ রাগটি নষ্ট হইয়া
কিন্তু কোন কোন ওস্তাদ রাগরাগিণীকে শ্রুতিমধুর
করিবার জন্য, একটু মাত্র বিবাদী সুর স্পর্শ করিয়া যান।
যেমন, ভৈরবীতে কড়ি মধ্যম। ইহা একটু ইয়া গেলে

·৮
রাগশ্রেণী
শুনিতে মিষ্ট হয়। কিন্তু বিবাদীর প্রয়ােগে পরিমাণম
থাকিলেই সর্বনাশ।
বতা
আরােহণ ও অবরােহণ করিবার সময়, গুটিকয়েক স্বরে
গিয়া ফিরিয়া, একটি স্বর লইয়া ওঠা নামার নাম বঞতা।
যেমন, হমীরে--মা পা ধা পা মা পা, গা মা পা ইত্যাদি।
মামা
সময়ের মাপকে মাত্রা বলে। ক, বা খ, একটিমাত্র অক্ষর
উচ্চারণ করিতে যতটুকু সময় লাগে, অথবা + ছ ট তৃপ, এই
অক্ষরগুলি একসঙ্গে উচ্চারণ করিতে যতটুকু সময় লাগে,
তাহা একমাত্রা।
গানের গতিকে নয় বলে। ইহা তিন প্রকার—ত,
মধ্য ও বিলম্বিত, অর্থাৎ তাড়াতাড়ি, মাঝারি, আর ধীরে
ধীরে। এই লয় প্রত্যেক রাগের উপরে দেওয়া হইয়াছে।
যেমন, মধ্যলয়, লয় ও বিলম্বিত লয়।
মাত্রাকে বিভিন্ন ভাগে ভাগ করাকে তাল বলে।
(১) অপ্রণালী (অলঙ্কার )
আমােহ- সারা গা মা পা ধা না ।
অবরােহণ- সা না ধা পা মা গা রাসা

·রাগশ্রেণী (২) নির্ম আরােহণ স। সা রা রা গা গা মা মা পা পা ধা ধা না না সা সা । অবরােহণ- সা সা না না ধা ধা পা পা মা মা গা গা রা রা সা না । (৩) সন্ধি প্রস্থান আরােহণ সারা গা - রা গা মা - গা মা পা + মা পা ধা - পা ধা না - ধা না সা । অবরােহণ- সা না ধা - না. ধা পা + ধা পা মা - পা মা গা - মা গা রা । গা রা সা - === (৪) ভাত আরােহণ সারা সারা গা । রাগা রাগা মা -। গামা গামা পা । মাপা মাপা ধা । থানা থানা স - না না । পাখা পাধা না । অবরােহণ- সানা সানা খান। ধাপা ধাপা মা । মাগা মাগা রা । পাম পামা গা -1। গারা মারা যান। (৪) পৰেণি আরােহণ সসা রারা গাগা। গাগা মামা পাপা। পাপা বাধা মানা। রা গাগা মা। মামা পাপা ধা। ধাধা নানা র্সার্স।

·রাগশ্রেণী
অবরােহণ- সার্সা নানা বাধা। নানা ধাধা পাপা।
বাধা পাপা মামা। পাপ মাম গাগা।
মামা গাগা রারা। গাগা রারা সাসা।
(৬) এম
আরােহণ সারা গা মা। রা গা মা পা। গা মা পা ধা।
মা পা ধা না। পা ধা না সা ।
অবরােহণ সা না ধা পা। না ধা পা মা। ধা পা মা গা ।
পা মা গা বা। মা গা রা সা ।
(৭)
হস্থ য়
আরােহণ- সা গা রা মা গা পা মা ধা পা না বাসা।
অবরােহণ- সা ধা না পা ধা মা পা গা মা রা গা সা॥
(৮) হুংকার জব
সারা সা
সা রা গা রা সা
সা রা গা মা গা রা সা
সা রা গা মা পা মা গা রা সা
সা রা গা মা পা ধা পা মা গা রা সা
সা র গা মা পা ধা না ধা পা মা গা রা সা
সারা গা মা পা ধা না সা।
সা না র্সা
সা না খা না ।
সা না ধা পা ধা না ।
ধা পা পা পা ধা না ।
:

·রাগশ্রেণী
১১.
সা না ধা পা মা গা মা পা ধা না সা
সা না ধা পা মা গা রা গা মা পা ধা না শা
সা না ধা পা মা গা রা সা ।
তালের সহিত অলঙ্কার প্রণালী
ইন্দ্রনীল
ধ্রুবতাল মাত্র ১৪।
আরােহণ সারা গা মা গা রা সারা গা রা সারা গা মা।
ত
রা গা মা পা মা গা রা গা মা গা রা গা মা পা।
০
গা মা পা ধা পা মা গা মা পা মা গা মা পা ধা ।
০
০
মা পা ধা না ধা পা মা পা ধা পা মা পা ধা না।
০
৩
পা ধা নার্সা না ধা পা ধা না ধা পা ধা না ।
০
অবরোহণ র্সা না ধা পা ধা না । না ধা না সা না ধা পা।
০
ধা পা মা পা ধা না ধা পা ধা না ধা প ম ।
০
মা পা মা গা মা পা ধা পা মা পা ধা পা মা গা।

·১২
রাগশ্রেণী
পা মা গা রা গা মা পা মা গা মা পা মা গা রা।
৫)
মা গা রা সারা গা মা গা রা গা মা গা র সা।
মহাশজ
সুরফতাল, মাত্রা-১০।
আরােহণ সারা গা রা সারা সারা গা মা।
রা গা মা
গা র গা রা গা মা পা।
গা মা পা মা গা মা
গা মা পা ধা।
মা পা ধা পা মা পা মা পা
বা না। পা ধা না ধা পা ধা পা ধা না ।।
০
০
অবরােহণ— সা না ধা না সা না fা না ধা পা।
না ধা প
০
বা না ধা না ধা পা মা। ধা পা মা পা ধা পা
ধা পা মা গা।
পা মা গা মা পা ম পা মা,
গা রা। মা গা রা গা মা গা মা গা রা সা।

·রাগশ্রেণী
নিৰ্দোষ
দাদরা মাত্রা-৬
আরােহণ
সা রা সারা গা মা। রা গা রা গা মা পা।
গা মা গা মা পা ধা। মা পা মা পা ধা না।
পা ধা পা ধা না ।
অবরােহণ
সা না সা না ধা পা। না ধা না ধা পা মা।
০
৫
বা পা ধা পা মা গা। পা মা পা মা গা রা।
৩
মা গা মা গা রা সা ।
সীর
ঝাপতাল মাত্রা-১০।
আমােহ- সা রা সা রা গা সা রে গা মা । রা গা রা
গা মা।
রা গা মা পা । গা মা গা মা
পা গা মা পা ধা । মা পা মা পা ধা মা

·১৪
রাগশ্রেণী
পা ধা না শ। পা ধা পা ধা মা পা ধা না
সা ।
অবরােহণ— সা না সা না ধা সা না ধা পা -1।
ধা
০
ধা পা না ধা পা মা । ধা পা ধা পা
==
মা ধা পা মা গা ।
পা মা গা মা পা পা
মা গা রা ।
মা গা রা গা মা মা গা রা
সা ।
কোকিল
তাল তেওরা মা-৭ মধ্যলয়।
সা রা গা সারা গা মা। রা গা মা রা গা
==
-
মা পা। গা মা পা গা মা পা ধা।
মা পা
ধা মা পা ধা না। পা ধা না পা ধা না ।
=
অবয়ােহণ- না ধা সা না পা। না ধা পা না ধা পা

·রাগশ্রেণী
মা। ধা পা মা ধা পা মা গা।
পা মা গা
পা মা গা রা। মা গা রা মা গা রা সা॥
আবৰ্ত্ত
অষ্টল (চৌতাল) মাত্রা—১২।
আরােহণ
সা রা গা রা সা রা সা রা সারা গা মা।
০
০
রা গা মা গা রা গা রা গা রা গা মা পা।
-
গা মা পা মা গা মা গা মা গা মা পা ধা।
০
মা পা ধা পা মা পা মা পা মা পা ধা না।
০
ত
পা ধা না ধা পা ধা পা ধা পা ধা না ।
০
০
-
অবরােহণ— সা না ধা না সা না সা না fা না বা
পা।
০
না ধা পা ধা না ধা না থা না ধা পা মা।
০
বা পা মা পা ধা পা ধা পা ধা পা মা গা।

·রাগশ্রেণী
পা মা গা মা পা মা পা মাপা মা গা রা ।
মা গা রা গা মা গা মা গা মা গা রা সা॥
ঠুংরী তাল মাত্রাও।
আরােহণ- সা রা গা মা। রা গা মা পা। গা মা পা ধা।
মা পা ধা না। পা ধা না সা।
অবরােহণ- fা না ধা পা। না ধা পা মা। ধা পা মা গা।
পা মা গা রা। মা গা রা সা ।
কোমল স্বর প্রণালী
আহােরণ— সা খা জ্ঞা মা পা দা ।
অবরােহণ- স ণা দা পা মা জ্ঞা পা সা ।
কড়ি মধ্যম সান প্রণালী
s.
১। গা, রা, সা, না, না, সা, সা, রাগ, রা গা,
রা গা, পা হ্মা গা, রা গা, ধা পা গা গা, রা
গী, পা, রা, সা',
২। সা, ন ধ প , না, না, না না, গা স্না।

·রাগশ্রেণী
১৭
পা হ্মা গা, রা গা, না না রা গা রা, পা,
পা, রা সা ।
৩। গা গা, পা ধা পা, সা, সা, না রা, সা, না রা
গা রা সা, গা রা সা, রাসা, না ধা, পা, হ্মা
পা না ধা পা সা, না ধা পা, হ্মা পা হ্মা গা,
রা, গা, রা, পা, রা, না রা, সা।
গমক সাধনপ্রণালী
১। সা শ। রা । গা । মা । পা -1।
বা । না । সা - সা । না -1।
বা । পা -শ। মা -শ। গা শ। রা ।
সা ।
২। না - সা; সা - রা। রা - মা। গা শ
মা। মা - পা। পা - ধা। ধা - না।
- সা। ব্রা - সা। সা - না। না শ
থা। ধা + পা। পা - মা। মা শ গা।
গা - রা। রা - স।।

·No text on this page.

·প্রথম স্পট ইমন কল্যাণ

·প্রথম ঠাট
ইমনকল্যাণ
বাদী-পার
কড়ি-মধ্যম
জাতি-সম্পূর্ণ
তাল-বেতাল
মধ্যলয়
সংবাণী-নিষাদ
গা, মা, মা রা, সা, গা, রাগা, পা হ্মা গা,
রা, পা, রা, সা,
আরােহণ না বা গা হ্মা পা ধা না সা.
অবরোহণ- সা না ধা পা স্পা গা রা সা.
স্থায়ী
না রা গা হ্মা।
বা হ্মা পা। হ্মা গা রা
সা। গা গা রা সা।
না ধা রূপা। না না খা গা। হ্ম পা
গা। গা রা সা ।
কর্ণাটকসীতে ইহাকে যমুনাকল্যাণী বলে। যমুনাকল্যাণীর
অপভ্রংশ নাম ইমন-কল্যাণ। অনেৰে ইহাকে মুসলমান সঙ্গীতজ্ঞ কর্তৃক
যদি বলিয়া ভুল করেন।

·রাগশ্রেণী হ্মা পা ধা না। পা ধা না । না ব্রা সা গা গা রাসা। ২ না ধা হ্মা পা। রা বা শ । রাধা - -1। না গা হ্মা পা। হ্মা গা রা সা । তাল তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী না ধা। ধা। পা হ্মা। গা মা পা। का হ্মা গা। রা গা। २ পা ক্ষা ধা। জা পা। Wা গা। পা রা গা। ২ মা গা। রা গা। রা রা সা। না রা। সা সা । : অন্তরা পা ক্ষা পা। পা না। সা । সা রা রা । होना গারা। নার।.. না থা। পা ব্য। গা ক্ষ। গা নার্সা। না রা। সা না। ধা পা গা। গা মা। ন।

·রাগশ্রেণী ইমন অাকতাল, মধ্যলয় স্থায়ী ২ পা না। খা পা। পা পা। পা ধা। পা গা । ধা পা + + পা গা। ২ ০ গা রা। গা মা। গা রা। না। সা সা | ২ না সা। রা গা।: গা রা। না রা। সা ন। ২ সা রা। গা মা। গা রা। না রা। সা । পা ধা। পা পা সা সা । র্সা - সা র্সা। ব্রা। গারা। গা গা। - না। ধা রা। সা সা । ধা না। রা । ধা পা + বা পা। মা গা। পা রা। গা মা পা রা। না রা। নারা। সা সা । ইমন এ, মাত্রা ১২, বিলম্বিত লয় ০ পাখা। পা ২ রা গা। সা রাজ ·মাগণী std.১i, }} + সা পা। ও রা গা। ধা। ৩ পা না। পা পা ধা। রা গা। আ পা। ২ গা গা। পা পা। রা সা। ৪ না ।। প প। ধান।। সা গা। রা গা। রা সা। না রা। গা হ্মা। না রা অন্তরা পা ধা। ৭। সা । ধা। ধা। সা । শ। সারা। গী । সারা। সা না। ধা গা। র স। না রা। সা না। ধা পা। পা গা। হ্মা পা। ৪ ধা। পা মা। গা রা৷ মাগ কল্যাণ বাদী গান্ধার দুই মধ্যম, সংবাদী ধৈবত একতাল, বিলম্বিত লয়, আঃ সারা গা পা ধা র্সা। সা না ধা পা মা গা রা সা। * ইমন আর কল্যাণে প্রভেদ এই যে, কল্যাণে আরােহর সময় মা এবং না বাদ যায়,ইমনে তাহা লাগে। ভূপালীতে আমােহণ অবরােহণ, দুই সময়েই মা এবং না বাদ যায়।

·২৪ রাগশ্রেণী স্থায়ী + পা গা। পা ধা। হ্মা পা। পা গা রা । গা পা। ৪ গা রা। ২ গা রা। সা সা না । সারা। গা গা। ৪ গা রা। २ ৪ + সা । গা গা। ধী র্সা। ব্লা না। ধা পা। ৪ + হ্মা গা। না ধা। পা হ্মা। গা রা। গা রা। বাসা। ৪ + পা পা। সা । সা ধা। সা । -শ। সারা। রাসা। পা পা ধা সা সা না। ধা সা সা না। ধা পা। মা গা। ৪ রা স।। কল্যাণ তেতাল, মধ্যলয় স্থায়ী ০ সারা গা রা। সা ন ধ পা। পা ধা সা না। গা 1 রা সা। পা ধা সা -। রা গা পা গা। পা হ্মা গা রা । গা পা গা রা । অন্যরা পা ধা না ধা। সা - সা-। না ধা সা র। গাঁরা সা না।

·রাগশ্রেণী পা পা গা রা। সা না ধা সা । না ধা পা হ্মা। গা গা রা সা। রাগ ভূপালী বাদী গান্ধার মা এবং না বর্জিত সংবাদী ধৈবত তেতাল, মধ্যলয় সা রা, গা পা, ধা, সা, অবঃ- সা, ধা পা, গা, রা সা জাতি ওড়ব আঃ- ৩ २ সারা গা । পা ধা সা রা। গা - গারা। পা পা গা রা। গা পা ধা র্সা। ২ ধা ধা পা পা। গা রা সা । ধা পা গা রা। পা - ধা । গা গা পা ধা। সা সা ধা ধা। ধা ধা সা । গা গা রা র্সা। রা রা র্সা । २ ধা ধা সা -। ০ ধা পা গা রা ॥ তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী ২ "সা গা রা। সা না। সা ।। সারা গা। পা পা।

·২৬ রাগশ্রেণী ৬ ২ গ গা পা। গা গা। রা রা। গা গা পা। ২ গা পা। বা পা। গা রাসা। ২ পা পা। ধা পা। ধা পা খান + সা - সা। সারা। গা ব্রা। fা রা গা। বা পা। গা রা। গা গা রা। সা রা। সা । গ গা রা। গা পা। ধা পা। সা - সা। সারা। + বা ধা। পা পা। গা গা রা। গা রা। সা র স। মা পা। । যা পা গা। ধাপ। গা গা । সারা। সা ধা। সা ধা পা। গা রা। সা । ভুল। ঝাঁপতাল, দ্রুতলয় স্থায়ী সারা। २ গা গা। রা গা রা। সা সা ধা -। পা ।। + २ সা মা গা। গা গা। পা ধা পা। গা। গা পা র পা পা পা পা। গা গা না ।

·রাগশ্রেণী ২৭ + পা পা। গা পা ধা । সা । সা রা র্সা। সা ধা। সা গা রা। সারা। সা ধা পা। রা গা। র গার। সারা। সা ধা পা। গা রা। গা গা রা। ধা পা। ২. গা রা - । তেল, জুতায় সা সা ধা পা। গা রা সা না। গা শ শ । ২ পা - গা রা। গা শ গা রা। গা পা ধা র্সা। ধা সা ধা পা । २ ধা পা গা রা। সারা গা পা। ধা সা ধা পা। গ রা সা -।। পা ধা সা - অন্তরা সা র গ না। গা - পা ধা ।। স - সা -।। - ধা পা। এ গা রা । সা া সা ধা। সা ধা পা খা। পা গা রা ।

·রাগশ্রেণী রাগহিন্দোল বাদী ধৈবত কড়ি মধ্যম সংবাদী গান্ধার রা এবং পাবর্জিত জাতি ওড়ব চৌতাল, বিলম্বিত লয় আঃ সা গা, হ্মা বা না ধা, সা, অবঃ- সা, না ধা, হ্মা গ, সা, + গা গা। গা সা। ৪ গা গা। হ্মা ধা। সা - হ্মা গা। २ ৪ গা গা। হ্মা গা। সা সা । সা সা । গা হ্মা। ধা মা। সা। ৩ ২ গা হ্মা। হ্মা গা। হ্ম। ধা। সা -। সা । ৪ সা গা। ২ হ্মা গা। হ্মা ধা। না ধা। হ্মা গা। সা । ৪ সান॥ ২ ৪ গা গা। হ্মা গা। হ্মা ধা। সা । না র্সা। সা ।। ৪ ৪ মাস। সা গা। হ্মা গা। গা হ্ম। গা গা। সা । স সা। ধা ধা। হ্মা ধা। না ধা। হ্মা গা। হ্মা গা। ২ সা.গা। হ্মা গা। হ্মা ধা। না । হ্মা গা। সা । পা এই রাগ গভীরপ্রকৃতিক বলিয়া শাস্ত্রে নির্দিষ্ট হইয়াছে। সুতরাং বিলম্বিতলয়েই ইহার মধুরতা বেশী। ৪ ·রাগশ্রেণী হিন্দোল তেওরা, মধ্যলয় । স্থায়ী সা গা গা। হ্মা ধা। মা ধা। স না ধা। না ধা। Wা গা। ২ সা - -। ধা। + সা সা। ২ গা গা না। ধা। মা গা। २ সা সা শ। গা গা। সা সা । অন্তরা ধা হ্মা ধা। স সা। সা সা । না ধা। ধা। ২ + ২ হ্মা গা। সা গান। হ্মা গা। সা সা । না ধা । + থা। মা গা। ২ ধা হ্মা গা। হ্মা গা। সা - । রাগ মালজী বাদী গান্ধার কড়ি মধ্যম সংবাদী নিষাদ রা এবং ধাৰক্ষিত । জাতি ওড়ব, ঝাঁপতাল, মধ্যলয়। আঃ সা, গা পা, হ্ম গা, না , অব সা, না পা, হ্মা গা, পা গ, সা, কোন কোন জায়গায় ইহা নিষাদবজিতও দেখা যায়।

·রাগশ্রেণী • স্থায়ী ২ স সা গা। সা গা মা। না সা। গা • না। পা পা। ২ গা সা । সা গা। হ্মা পা পা। হ্মা গা। হ্মা পা । পা ক্ষা। পা হ্মা। গা সা । পা শ্রা। গা হ্মা গা। পা পা। গা গা মা । হ্মা গা। २ পা না পা। সা । শ। সা গা সা। ২ + मी मी। পা ক্ষ। গা হ্মা। না পা পা। গা হ্মা। পা গা পা। না সা। গা গা সা। সুরফাক, মধ্যলয়। স্থায়ী ৩ পা পা। গা । পা মা। গা পা। ম গা। পা ঘা। গা t। २ সা সা। সা গা। পাপা পা । পা পা। গা গা। না গা। im সাগ। আনা। পাদা। গা। পা পা গা। গা । না ।

·রাগশ্রেণী অন্তর পা হ্মা। পা না। পা সা । সা সা । গা ।। ২ সা না। পা হ্মা। পা পা। গা গা। সা । সা সা । না সা। র্সা গা। হ্মা গা। প। গা। গা পা। পা। ২ গা গা। সা না। সা । রাগ হামৗম । বাদী-ধৈবত দুই মধ্যম সংবাদী-গান্ধার তেওরা, তলয় আঃ সা, রা সা, গা মা ধা, না ধা, সা, অবঃ সা, না ধা পা, হ্মা পা ধা পা, গা মা, রা সা, স্থায়ী স ২ না ধা। মা পা। গা মা। ধা । মা রা । * ইহার প্রকৃতি চঞ্চল ও গতি বক হওয়ায়, শা ইহাকে ক্ষুদ্র রাগের মধ্যে ধরা হইয়াছে। ৩ মধ্যমটি কড়ি মধ্যমের সহযােগ যেমন কোরে গত হয়, তেমনি ইহাতে ধৈবত সুরটি নিষাদের সহযােগ গীত হইবে, অর্থাৎ যেখানে “ধ” সুরটি আছে, সেখানে “না” র একইয়া যাইতে হইবে। এই সুরের গানের অন্তরা প্রায়ই পঞ্চম হইতে আরম্ভ হয়।

·৩২ রাগণে + २ া না। ধা ধা পা। হ্মা পা। পা। বা না। পা ধা পা। ২ গা মা। রাসা। অয়া + +: পা ধা পা। ক্লা । -। সারা। সা ন গা। মা পর্ব। গা মা। র স স ম রা। সারা। সা না। ধা ধা পা, গা মা। রা সা॥ হামীর - তোেল, মধ্যলয়। স্থায়ী সারা সা না। ধা পা হ্মা পা। গা মা ধা । ৩ রা সা না ধা। মা পা ধা না। পা ধা পা । গা গা মা রা। २ সা রা সা । সা সা মা । গাহ্মা পা । না ধা সা না। ২ বা পা মা পা। অন্তরা পা পা ধা পা। সা - - । সা রা সা । *এই রাগ কানের মত স্বতন্ত্রণে আলাপযােগ্য নহে, গানের সহযােগেই ইহার আলাপ চলে।

·রাগশ্রেণী ২ मी मी नी भी। পা গা মা ব্রা। সা রা সা । • + ? ধা ধা পা । ২ া পা গা গা। , মা রা । সা - সা স। মা গা মা পা। ধা - র স। + গা গা মা । বা পা পা। গা মা পা পা। সা রা সা । ভাল কোন * বাদী-মধ্যম দুই মধ্যম সংবাদী-ষড় চৌতাল, বিলম্বিত লয় আঃ- সা মা, মা পা, যা পা, না , সা, অবঃ- সা, না খা, পা, পা ধাপা, মা, গা মা, মা সা স্থায়ী মা । পা । না খা। পা পা। পা মা। মা মা। ২ 3 মা পা। পা পা। মা মা। হ্মা পা। ধা পা। মা মা। কোরে ও হামীরে দুই মধ্যম লাগে। কেদারে মধ্যম প্রধান ও মীরে ধৈবত প্রধান থাকায়, দুই রাগ মিশিয়া এক হইয়া যায় নাই। কেদাৰে আৰোহে ঋষভ ও গাকার বর্ণিত এবং কোমলনিদও একটু শ করে, “মা” ও “ক্ষ” বখাকালে লাগে। জলধরকেদার, মলুহা- কোর, চাদনিকের প্রতি কোরে ভে আয়া দেখা যায় ।

·রাগশ্রেণী রা সা। রা সা ৪ রা সা সা সা। মা মা। মা পা পা পা। : বা না। সারা। সা না। ধা পা। পা । মা মা । খা পা। অন্তরা পা পা। র্সা র্সা। সা সা সা সা । সারা। না ধা। সা সা সা র। ম না। 3 সা । ধা পা। ৪ মা মা। + মা মা। মা পা। পা পা । ০ ৪ স ধা। সা । সা সা । গা ব্লা। সা না। ধাপা। পা ০ রা সা । পা পা। ধা মা। রাগ মহাকোর ঝাপতাল, লয়। স্থায়ী পা ধা। মা পা মা। গা মা। সা ন ধা। २ পা মা। পা ধা মা। পা গা। মা রা সা। স মা। মা - মা। মা শ মা। গা পা। গা পা। পা শ ধা। + ২ সার। সানা খা। মা পা। মা রা ।

·রাগশ্রেণী
+
পা মা।
পা সা -। সা সা সা রা ।
+
সা ধা। সা সা রা। সা ।
ধা ধা পা।
২
‘হ্মা পা পা ধা পা। মা । রা রা সা।
• ৩০
২
সা সা। মা শ মা। মা মা।
পা - পা।
সারা। সা না ধা। হ্মা পা। মা রা সা।
ভদনি ८कप्तान
দুই নিষাদ
তোেল, মধ্যলয়
স্থায়ী
মা - মা গা। পা - শ -।
ধা না সা না।
খা
স
যেমন বিলাবলে কোমল নিষাদ লাগাইয়া, আলহৈয়া-বিলাবল
তৈয়ারী করা হইয়াছে, তেমনি কেদারে কোমল নিষাদ লাগাইয়া, চাদনি-
কেদার তৈয়ারী। এই কেদারে প্রাচীন গান আছে, তাহার মধ্যে বর্ষা-
বর্ণনই বেশী। পূজনীয় যুক্ত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর মহাশয়ের এই রাগে
অনেক গান আছে। অনেকে অজ্ঞানতাবশত সেগুলিকে নানা রাগের
খিচুড়ী মনে করেন। পক্ষান্তরে, ইহাও ঠিক যে, নানাকার মিশ্রণ না
হইলে, বৈদিক যুগ হইতে এ পর্যন্ত এত রাগের উৎপত্তি হইত না।

·ৰাগশ্রেণী
যা
যা পা।
পা গা মা গা। পা - - -। ণা ধা।
২
পা -
পা স্মা পা -1।
মা মা রা সা। সা মা মা গা।
••। গা - - - পা হ্মা বা পা। না না সা সা ।
+
বা সা - । না - যা পা। ধা - বা ণা। ধা পা
। । পা সা না fা। ধা পা ধা পা। মা রা হ্মা পা'।
বা পা ধা পা। ধা পা মা রা। সা - - -শ।
कोना
পা শ্বা ধা পা পা না সা -। সা--।-। মা -t
পাশাণ। খা খা না।
মা । মা • গা ।
বা শ পা গা। পা ধা পা পা। পা মা মা । মা গা
+
মা গা। পা - - না. মা - না ধা। না সা সা ।
৪
সা সা । না সা ধা পা। পা গা মা গা। পা-
শ। যা না থা না। মা সা না না না না থা পা।
২
পা সা না। বা ণা ।। ধা পা।

·রাগশ্রেণী ৩৭ রাগাম * বাদী—পঞ্চম দুই মধ্যম সংবাদী-ঋষত চৌতাল, বিলম্বিত লয় আঃ-- সা রা, মা মা, পা, বা না , অবঃ সা না ধা পা, মা শা, পা, গা, রা, সা, স্থায়ী - + ০ ০ পা -1। পা গা। - মা। ধা । না না। সা সা । ধা পা ধা পা। - মা। - মা। রা রা। না । সারা। ৪ ২ সা মা। মা মা। মা মা। পা পা গা মা রা মা। গা মা অন্তরা २ পা ধা । s পা র্সা। সা র্সা। সা সা। খা না। সারা। + সা না ধা পা। না ধা। সা না। ধা পা। পা -।। ধা পা। প. ধা পা পা ৷ র ৷ স র্স। গাঁ গাঁ। भोगी। नीजी। मौनी।।। माना। -1 ধা না। # ইমন কেরি ও হামীয় মিলিয়া এই রাগের সৃষ্টি। অপ্রসিদ্ধ রাগ বলিয়া এই সুরের গান খুব কম আছে। হমীরে নিষাদ একটু ছুইয়া ধৈবতের ব্যবহার করিতে হয়, ইহাতে ধৈবত লাগাইবার সময় নিষাদ দুইবার দরকার নাই ।

·রাগশ্রেণী রাগ ছায়ানট বাদী-ঋষভ সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সংবাদী-পঞ্চম দুই মধ্যম তেতাল, মধ্যলয় আঃ -সা, রা, গামাপা, নাখা, সা, অবসা, নানাপা, হ্মাপা, গামা রাসা, शांची + পা রা রা গা মা পা ধা না। মা পা বা পা পা মা। গা - গারা। গা মা পা মা। মা:গা রা সা। সা না , প। পা • রা । পা - রা । রা গা মা পা। ধা পা রা। মা পা মা গা। ২ মা রা সা -1 ॥ অন্তরা পা - ধা পা। সা - রা র্সা। + সা সা র সা। গা মা পা -। গা মা রা র্সা। পা - রা । না ধা পা । মা রা সা । পঞ্চম ও ঋষভের পর পর যােগ, এই রাগের স্বরূপ ব্যক্ত করে, কাজেই পা এবং রা এই দুই সুরে মীড় দেওয়া দরকার; কিন্তু রা এবং পার মাঝে সীড়ের দরকার নাই, কারণ কামােদে ঐ প্রকার মীড় লাগে। ;

·রাগশ্রেণী ছায়ান সুরাকতাল, বিলম্বিত লয় স্থায়ী সা । সা । ধা না। ধা পা। পা। রা রা । রা গা। ৩ মা পা। গা মা। রা সা। গা মা। গা মা রাসা। ধা । ২ ২ ধূপ। পা । রা গা। মা পা। মা রা। অন্তরা ধা পা। সা । পা । বা না। না। সা সা। রাসা। গা মা পা ধা। পা ধা। ধা পা। পা না। ধা পা। রা রা। ধা পা ২ পা মা। গা মা। সা সা । সা সা ছায়ানট চৌতাল, বিলম্বিত লয় স্থায়ী 3 পা সা । সা ধা। পা -। রা গা। মা পা। মা রা। রা গা সা । না ধ। না ধ। পাশ। র -।। ২ ৪ সা না।

·রাগণের ৩ २ রা । রা গা। মা পা। মা রা। রা গা। মার। ৪ সারা। সা -। + ০ পা পা। রা রা। রা গা। মা পা। মা রা। সা । ৩ পা ধা। পা -। সা-। সা সা সা ধা। সারা। সা না। ধা পা। গা। মা পৰ। মরা। সা । পার। সা fা। ধা পা। রা গা মা পা। মা রা । সারা। সা । না ধা। পা রা। গা মা। র স। ৪ রাগ মােক বাদী—পঞ্চম সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সংবাদী-ঋষভ দুই মধ্যম ঝাঁপতাল, মধ্যলয় আঃ—সারা, পামাপা, না অবঃ-সা, নাপা, মাপাধাপা, গা মা না, স্থায়ী রা । র পা • রা পা পা। পা পা। পা শ পা। মা পা। * এই রাগ ছায়ানটের মত। আরােহণে রা এবং পা এই দুই ধর বার বার একসঙ্গে গত হইলে, কামােদের রাগরূপ স্পষ্ট হয়। ইহাতে রা এবং পার মাঝে মীড় হইবে, অর্থাৎ খুলে রের কশন দরকার।

·রাগশ্রেণী ১১ ২ ২ •ধা ধা পা। মা পা। মা - -। মা ধা। পা শ গ। মা সা। রা সা । সা -। २ রা পা গা । পা গা घामा। রা সা সা ॥ স। ধা। ‘পা পা। সা - সা। সা সা। সা সা ।। স - রা। সা সা । ধা ধা পা। পা মা। পা - পা। খ - পা। ধা পা। গা মা। পা - গা। ম স ২ ৪ ।। যা স। ‘রা - স ৷ মা তেতাল, মধ্যায় স্থায়ী ‘রা পা মা পা। পা পা ধা । পা - - । “ধা পা - পা। গা মা পা পা। মা রা সা । সারা সা -। ধৰা পা পা সা সা । ২ মা রা সা । গা মা রা । না না না ।

·৪২ রাগশ্রেণী পা - পা র্সা। সা - সা । সারা ঠা- না না না। সা সা ন না। ধা না ধ পা। ০ মা রা পা । মা রা সা - কামা চৌতাল, বিলম্বিত লয় স্থায়ী ৪ বা পা। মারা। সা সা । রা পা। পা পা। ধা পা। ধা পা। ধা পা। ৪ + ০ বা পা। মা রা। সা সা। রাসা। সা ধা। পা পা। পা পা। ধা পা পা প পা প ০ ৪ + সা সা। রা রা। সা সা । ; পা। পা পা। ধা পা । অন্তরা ৪ ০ পা -।। পা -। সা । সা সা । ।। রা রা। সা সা । ০ ৪ সা ধা। সা। সা -। সারা। মা fা। ধা পা। ০ २ ৪ + পা ধা। ধা পা ধা পা। মা রা। সা । বা পা। পা ধা । সা সা । ৪ + সা । না । সা মা। মা রা। পা পা ধা পা ॥

·রাগশ্রেণী ৪. রাগ গৌভু সারঙ্গ বাদী—গান্ধার সময়-দিবা তৃতীয় প্রহর সংবাদী—ধৈবত দুই মধ্যম তেতাল, মধ্যলয় আঃ-সা, গারা, মাগা, পামা, বাপা, না বা সা, অবঃ-সা ধা না পা, ধা হ্মা পাগা, মারা, পা, রাসা, স্থায়ী ২ গা রা সা গা। রা মা গা । সা - গা । পা - না ধা। ২ পা ধা পা গা। মা গা রা মা। গা - পা মা। গ রা সা-। পা না সা -।। গা মা পা । সা না ধা পা। মা গা রা মা। অন্তরা ২ গা হ্মা পা -। স র স। গা রা সা । * এই রাগে দুই মধ্যম লাগে। দুই মধ্যমযুক্ত এমন অন্য কোন রাগ নাই, যাহা মধ্যাহে চলে। আমার মনে হয়, যেমন টোড়ীতে আরােহণে ও অবরােহণে প্রভেদ হেতু, সন্ধ্যাকালে গেয় মুলতানী রাগের উৎপত্তি হইয়াছে, তেমনি “গা, রা, মা, গা” এই অংশটুকু সংযুক্ত করিয়া কোন বিচক্ষণ ব্যক্তি গৌড়সারঙ্গ রাগটি সৃষ্টি করিয়াছেন।

·৩৪ রাগশ্রেণী মা গা র স। গাঁ - মা গা। ব্রা সা - পা। + ধা পা । মা গা রা সা । গৌড়সার তেওঁরা, তলয় স্থায়ী + २ গা রা সা। গা রা। হ্মা গা। মা গা -1। পা মা। ২ গা রা। সা রা সা। পা পা। সা না খা ২ ২ পা । ক্ষা গ। মা রা সা। পা । সা । গা হ্মা পা। গা মা। রা সা॥ + গা মা পা সা -। সা । গা রা সা। শর্মা। + + গা রা। fা না ধা। পা । না ধা। পা হ্মা গা। २ মা রা। সা -। প্রথম ইমন কল্যাণ ঠাট সমাপ্ত

·KARCAH- HUWRAH.
দ্বিতীয় ভাই
বিলাল
17
c:.০০

·No text on this page.

·AK RIM - HOWRAH.
WAT LIBRARI
Estuak:-1919.
বিলাবল *
বাদী—ধৈবত
সময়—দিবা দ্বিপ্রহর
সংবাদী—গান্ধার
চৌতাল, মধ্যলয়
আঃ—সারা, গার, গাধা, ধা, না, না সা,
অবসানা, ধা, পা, ধা না, ধাপামা গা, মা রা সা,
স্থায়ী
ধা পা। না ধা। না ধা। না
ধা
। সা সা সা সা ।
ধা পা। পা ধা। পা মা। গা মা। গা গা। রা গা।
পা ধা
+
৪
।
২
* রাগগুলি দুইভাগে বিভক্ত—পূর্বরাগ ও উত্তররাগ। বেলা
বারটা হইতে রাত্রি বারটাপৰ্যন্ত, যে রাগ গান করা হয়, তাহাকে
পূৰ্ব্বরাগ, আর রাত্রি বারটা হইতে বেলা বারটাপৰ্যন্ত যে রাগ গান করা
হয়, তাহাকে উত্তররাগ বলে। এই দুই রকম রাগে পূৰ্বাঙ্গ ও উত্তরা
স্বর প্রধানভাবে ব্যবহৃত হয়। “সা” হইতে “পা” পৰ্য্যন্তকে পূৰ্বাঙ্গ স্বয়
ও “পা” হইতে “সা” পৰ্যন্তকে উত্তরা ব্যয় বলে। সুতরাং, কোন্ রাগে
পূৰ্বাঙ্গ ও কোন্ রাগে উত্তরাঙ্গ স্বর বাদী, তাহা দেখিয়া রাগের সময়
নির্ণয় করা যাইতে পারে।
আবার কোমল মধ্যম ও কড়ি মধ্যম এই দুই সুরে প্রাতঃকাল ও
সায়ংকালের অভিব্যক্তি চলে। কড়ি মধ্যমকে আমাদের সঙ্গীতশারে

·B রাগশ্রেণী ৩ + ২ ৪ মা পা। মা গা। মা গা। রা সা। সা । সারা। মা গা। রা সা গ পা। পা ধা। নাসা। ব্রা গা। র স। যা পা 1. ২ ০ ২ ও । । ৪ গা মা। পা পা। থা না। যা না। সা সা সা গা। রা গা। প। । । স ধা। পা মা। গা মা। পা ধা। ধ না। সা ধা। না ধা। ধা পা। না স। রী গা। র স। না থা। মা পা ॥ ৪ না র্সা। ৪ । প্রতিমধ্যম বলা হয়। পূর্বে কোমল ও কড়ি এই দুই শব্দ শাস্ত্রে ছিল না, শ্ৰতি দ্বারাই স্বনির্ণয় চলিত। যেমন ষটতি ঋষভ ও চতুতি ঋষভ বলিলে যথাক্রমে শুদ্ধ ঋষভ ও কোমল ঋষভকে বুঝাইত, অন্যান্য সুরের সময়েও এইরূপ শ্রুতির দ্বারাই কোমল ও কড়ি নির্দেশ করা হইত। কর্ণাটক সঙ্গীতে এখনও এই ব্যবস্থা প্রচলিত আছে। হিন্দুস্থানী। সীতজ্ঞগণ কোমল ও কড়ি এই দুই শব্দের ব্যবহার প্রচলন করিয়াছেন। এই বিলাবলকে কেহ কেহ “আলহৈয়া বিলাবল” বলিয়া নির্দেশ কবেন। কিন্তু আহৈয়া, বিলাবল হইতে একটুমাত্র পৃথক। আলহৈয়া, শ। অলহিদা (ৰাংআলাদা) শব্দের অপভ্রংশ। রাগে “ধা পা ধা পা” এই স্কুলে, ধা হইতে পা সুরে যাইবার সময় “শা” লাগায় বিলাব হইতে আলাদা রকম শুনায়। অতএব, আহৈয়া নামে পৃথক্‌ রাগ ধরির কার কি ?..যাহা হউক, পরে এই জাতীয় রাগের একটি গৎ দেওয়া হইল।

·রাগশ্রেণী আলহৈ বিলাল দুই নিষাদ, ঝাঁপতাল, মধ্যলয় স্থায়ী স। ধাণ ধা না পা। মা পা। মা গা রা। গা মা। পা গা মা। মা রা। সা রা সা। সা সা । ধা ধা ধা। ধা ধা। ধা পা পা। রাসা । -। সা সা । বা না। সা স র্সা। ধা না পা। + পা -। পা না খা। স -। সা সা সা সা না। সা সা রা। সা -। শ। সা ধা পা পা সা। ধা না পা। গা মা। না বা ধা। সা র্স। বা না পা। খা না। ব্রা - র্সা। \R; bd1972 অলহেয়া; এক, মধ্যলয় আমারা, গারা, গাপা, খা, না, নাসা অবানাপা, ধাণাধাপা, মাগা, মারা সা, স্থায়ী পা পা। -। না । না -। না। স। + ·রাগলে ০ ০ ৪ + ৪ - ধা। না মা। ধা ।। মা গা। রা । গা পা। মা গ। রা সা। + ২ সা সা। সা সা। সা মা। মা গা। মা পা ধা পা । মা পা না । গাঁরা। সা -। সা না। সা না। ধা না । অন্তরা + পা পা। না ধা। না সা। ধা না। সা গা। ব্রা সা। ৪ নাসা। ধা । ধা । ধা পা। গা মা। গা রা। পা পা। ২ ও ধা পা। গা মা ৪ ০ ধা। না । গা গা। মা রা। সা না। ধা সা । বর্ণ (অহৈয়া ) তাল-আদিতা, মাত্রা ৪ ৫ম পৃষ্ঠায় কথিত কর্ণাটীবর্ণের উদাহরণ পল্লবী সা - - সা। না ধা পা ধা । ণা পা ধা পা। মা গা গা রা। সারা গা । না ধা সা । রা গা সা রা। শ গা ধা পা। রা গ সা গা। ব্রা সা না fা। না ধা পা ধা। মা গা পা খা। সা না। ধা পা ধা পা। • মা গা রা । * গা পা ধা । রা,

·রাগশ্রেণী
অনুপল্লবী
ধা ধা পা ধা। মা গা ধা ধা। পা মা গা রা।
রা সা না ধা। পা ধা সা মা। গা পা সা ।
রা গা পা ধা। সা র গা পা। - - - মা।
গা রা সার। গা সা - সা। না ধা পা ।
মা গা র স। - ব্রা সা । না ধা পা --
- গা পা ধা ।
না - - -। সা - ধা না। পা - শ।
ধা পা মা গা। রা সারা গা। রা সা না ।
পা ধা সা রা। গা পা - খা ।
সা - - -। পা - ধা না। পা - - ।
মা গা রা গা। পা - মা । - গা - -1।
রা সা রা -। - গা পা ধা ।
রাগদেবগিরি *
বাদী—গান্ধার
সময়-দিব। প্রিহর
সংবাদী-নিষাদ
স্বাভাবিক স্বর
অরফাক, মধ্যলয়
ही
+
গা গা। মা গা। গারা। খারা। সা ।
ইহার প্রাচীন নাম দেবক্রিয়া। ইহা অসিং রাগ।

·রাগশ্রেণী + সা । না - যা । রা । সা না। + পা শ। গ গা। গা গা। ২ গা মা। পা মা মা গা। পা মা। গা রা। গা মা। পা মা। পা র্সা। সা - সা - সা । সাল। fা না। সা না। রাসা। খা পা। গা । গা। গা -t। মা । রা । গা গা। গা গা। মা রা। গা মা পা মা। গারা। २ রাগ কুকুভা * বাদী-পঞ্চম সময়—দিবা দ্বিতীয় প্রহর সবাদী-ঋষত ঝাপতাল, মধ্যলয় আসাগা, গামা, পা মা গা রা, গামাপা, ধা, সা,. অবসা, থাপা, মাপা মাগ, মারা, সা গা মা, স্থায়ী না না। গা মা রা রা রা। গা গা সা। গা। কেহ কেহ ইহাকে কুকুৰি নামে অভিহিত করেন। ৰত ইহা বিলালেরই প্রকারান্তর।

·রাগশ্রেণী
২
মা পা মা। গা মা। রা গা মা। না সা। না খা ।
*
পা পা। রা রা রা। গা গা। মা - মা।
'সা - সা ।
২
পা ধা। না ধা না। সা ।। সা শর্মা।
খা না।
সা রা র্সা। না ধা। না বা পা। মা মা। মা গা রা।
গা গা। সা - সা ।
ঝাঁপতাল, মধ্যলয়
স্থায়ী
+
নগা -1।
পা। মা গ শ।
সা ।
২
রা গা। মা পা -। যা পা।
সা-।।
ना ना भी -1। गाना। পা পা -
গা মা পা। গা রা। গা সাশ। সা । গা মা পা।
বা পা । মা গা।
মা গা
রা গা না ।

·রাগবেণী আরো পা । ধা না। এ স। । না সা । সা গা ৩ ২ রা গা মা। গা রা। সা না fা। ধা না। সা - গা। + মা পা। না ধা না। সা । না ধা পা। পা মা। २ গা রা সা । রাগ সফল্টা বাদী—ধৈবত ঝাপতাল, মধ্যলয় সংবাদী—গান্ধার আঃ-সা, গামা, ধাপা, না, না সা, অবসা, না, পামা, গাম, রাসা, স্থায়ী ৩ মা পা + বা । ধা পা পা। মা পা। মা গা -। গা রা । ২ গা মা পা। গা মা। রা সা -। সা -। মা গা মা। + ২ পা পা। ধা না -। সা -। সা সা । না । গা মা পা পা না । বা - পা।

·রাগশ্রেণী অরা পা । বা ল না। সা । সা সা র্স। শাঁ গাঁ। বী গার। মা গা। রশি না। মা গা। রাশ না। ধা পা। সা - গা। + গা মা। পা - পা। ধা না। সা - সা। পা সা । ২ সা ধা পা । বাগম , বাদী-মধ্যম সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সংবাদী-ষড়জ চৌতাল, মধ্যলয় আঃ—সারা, মামা, পাপা, সার্সা, অবঃ-সাণা, পা মা, রাসা, স্থায়ী সা রা। পাপ মা মা। মা মা। পা পা মা গা । . ১ বা গা। ২ গা গা। গা রা। গা রা। ৪ রা সা সা সা । ইহাতে কড়িমধ্যম লাগাইয়া ছায়ানট,কোমল গা এবং না লাগাইয়া মলার নট, কামােদ নট প্রভৃতি নানা রকম রাগ রচিত হয়। স্বাভাবিক সুর বলিয়া ইহাকে বিলাবল ঠাটে ফেলা হইয়াছে এবং ছায়ানটে কড়িমধ্যম লাগে বলিয়া তাহাকে ইমন ঠাটে ফেলা হইয়াছে। ছায়ানটের সময় রাত্রি প্রথম এহ, নটের সময় রাত্রি দ্বিপ্রহর।

·রাগলাে।
৪
+
মা মা। রা রা। সা সা সা সা ধা । সা সা ।
সা রা। গা গা। পা মা। রা মা। গা মা। রা রা ।
৫
পা পা। সা সা। সা । সা সা সা সা ধা না।
খাসা। র স। সা সা ধা পা।
পা পা। ধা ধা।
৪
সা । ধা ধা। ধা পা মা মা। গা গা। ধা সা।
3
২
সা রা। গা গা। পা মা। রা মা। গা রা। সা সা ।
ন
সুরফাক, মধ্যলয়
স্থায়ী
সা সা। গা গা। রাসা। পা পা সা সা। রাসা।
সা সা। রা রা। গা না। সা সা ধা ধা। ধা পা।
২
পাপ।। প প। পা রা। রা গা। মা পা। গা রা।
সা -। সা সা ।
অরা
পাস। সাস।
সা ।
সা। সা র সাস।

·রাগশ্রেণী
সা ধা পা গা। পা পা ধা । । পা। পা রা।
পা গা
গা মা। পা গা। রা সা।
বিহাগ
বাদী-গান্ধার
সময়-রাত্রি দ্বিপ্রহর
সংবাদী-নিষাদ
আরােহে রা এবং বা বতি
জাতি বাড়ব
চৌতাল, বিলম্বিত লয়
আসা গা মা পা, না ,
অবসা, না ধা পা, মা গা, রাসা,
স্থায়ী
গা স। সা গা। পা পা। মা মা। পা না। গা মা।
मांना
৪
না পা। ন ন। মা সা। পা মা। গা মা গা গা।
ন,
* আরােহে ইহাতে ৰা এৰং ধা বাদ যায়। কেহ কেহ রা,
লাগাইয়া গান করেন। কাজেই না লাগাইলে যাডব, আর বাদ দিলে
ওড়ব হয়। ইহার সংস্কৃত নাম বিহ। ইহাতে ৰা সুরে না থামিয়া
সেখানে একটু টান দিয়া, গা হইতে সা পর্যন্ত মীড় দিয়া আসা দরকার।
বঙ্গদেশে কোমল শা’ দিয়াও বিহাগের চলন আছে। উহা শানুসারে
ঠিক নহে, কারণ কোমল পা লাগাইলে বিহাগড়া নামে পৃথক রাগে

·রাগ + ২ 5 মা গা। পা পা। না সা। সা সা সা সা । না পা। + পা না। সা সা গা মা। না পা। গা মা। ৪ গা সা॥ ৪ পা পা। না । সা । না । ১া মা। । গা মা। পাগ। মা গা। স।। পা না। মা না। পা সা। না পা। পা প সা -। পা না। সা না। পা গা মা গা। ২ ৪ মা গা। পা পা। না। সা -1। সা না গা গা। মা গাঁ। বিহাগ তেতাল, মধ্যলয় স্থায়ী + সা গা মা পা। না সা -। সা না পা -। আঁড়াইতে পারে। যদিও কড়িমধ্যম ইহাতে লাগে না, তবু মিষ্ট শুনাইবার জন্য অনেকে কড়িমধ্যম লাগান। নিষাদের উপর থামিলে ইহার মিষ্টতা অধিক বাড়ে; কেননা নিষাদ সুরাট শােনার পর সা সুরটি শুনিবার আকাঙ্ক্ষা থাকিয়া যায়। সুতরাং ইহা নিষাদের উপর থামায় এই রাগে অপেক্ষা বা আকাঙ্গার ভাবটি বেশী সূচিত হয়। কাজেই কাহানাে অন্য অপেক্ষা বা কোন কিছু পাইবার আকাক্ষার ভাব প্রকাশ করিতে গেলে এই রাগ গাওয়া হইয়া কে।

·রাগশ্রেণী
গা মা পা পা।
গা মা গা সা। না না সা সা।
২
পা - না না। সা - - -1।
সা গা মা গা।
+
२
পা পা না না। পা পা মা মা। গা - - সা।
সা না পা মা।
গা মা গা গা।
সা না সা ।
গা মা মা গা ॥
অনুরা
+
পা পা না না। সা - সা । সা গা মা গা।
সা পা না। সা গা সা সা। না না পা পা।
মা গা মা পা সা না পা । না ধা পা পা
+
মা গা সা -। গা মা পা গা। মা গা - সা।
+
পা না সা না। পা মা গা মা গা মা পা মা।
গা সা সা ।

·রাগশ্রেণী
বিহাগ
ঝাপতাল, দ্রুতলয়।
স্থায়ী
+
২
পা না। সা - ণা। ধা ণা। পা - পা।
+ ণা। ধা পা।
२
মা গা।
গা মা পা। মা গা। সা ন সা ।
মা গ
না পা। ন সা সা গা গা। গা মা পা।
গা গা।
পা না। সা - fা। ণা ধা। পা গা মা ।
অন্তরা
২
পা পা। না পা না। সা । সা গা সা।
২
না না। পা না র্সা।, নাসা। না সানা।
সার্স। গা মা পর্ব।
সা না গা
মা গা।
সাঁ সাঁ। পা। না সা। পা না ।

·রাগশ্রেণী রাগ শনা বাদী-গান্ধার সময়-রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর সংবাদী-নিষাদ রা এবং ধা বর্জিত ॥ চৌতাল, বিলম্বিত লয় আসা গা, পা, না বা, সা। অবসা না পা, না ধা, সা না পা, গা পা গা সা, ০ ৪ २ fা না। না। পা না। পা গা। না ধা। গা পা। বা না। না। ২ ৪ গা গা। সা সা। পা পা। না পা। গা গা। পা গা। + ২ ৪ সা সা। পা পা। সা সা গা সা। না না। পা গা । পা না। পা -। । গা -। সা গা। পা পা। গা সা । ৪ অন্তরা গা পা। না পা। সা -। এ গা। পা গা। সা । । যা পা। পা না । পা পা গা গা। ৪ গাঁ গা। সা না ঋষভ ও মধ্যম বর্জিত ও কেবল মধ্যম বর্জিত এই দুই রকমের শঙ্কা দেখা যায়। বিহাগের রূপ হইতে মধ্যম বর্জিত করিলে ও চড়ার দিক হইতে আরম্ভ করিলে শঙ্করার রূপ স্পষ্ট বুঝা যায়।

·৬২
রাগশ্রেণী
+
২
০
পা পা। না পা। গা পা সা না। পা গা। গা গা।
স । গা গা। পা গা। সা -। না পা। গ সা ।
+
।
শনা
সুরফাক, মধ্যলয়
স্থায়ী
৩
fা না। পা না। ধার্সা। না পা। গা পা। গা গা।
সা -। গা গা। পা পা। না থা। না সা৷ গাঁ গা।
০
পা না। ধা র্সা। শ পা। গা পা। গা গা।
না সা। সা ।
পা পা। সা -। সা । গা গা। সা সা গা গা।
গা পা। গা গা। সা সা । না পা। না না।
স না। সাশ। সা । না পা। গা পা। গা গা।
পা গা। লা শ।
লাশ।

·রাঙ্গণে দেশকাল | বাদী—ধৈবত সংবাদী-গান্ধার সময়-সকাল প্রথম প্রহর মা এবং না, বর্জিত জাতি ওড়ব চৌতাল, বিলম্বিত লয় আঃ—সা, খা, পা, গা, ধা র্সা, অবঃ-ধা, গা পা ধা পা, গা রা , স্থায়ী + २ ৪ সা সা ধা ধা। পা পা। গা পা। ধা পা। গা পা। পা ধা। ৩ গা ২ ৪ গা রা। সা । সা রা। গা রা। সা সা। বা ধা। + ৪ গা রা। সা সা । পা পা ধা র্সা। - fা। গীর। সাঁ । সা ধা। ধা পা। গা পা। গা রা। না। ৪ * ভূপালী ও দেশকারে সারা গা পা ধা এই পাঁচটি সুর ব্যবহৃত হয়, কেবল বাদী ও সংৰাজীর প্রভেদে এই উভয় রাগের পার্থক্য লক্ষিত হয়। এই প্রকার বাদী সংবাদীর প্রভেদেই বিভিন্ন রাগ রাগিণীর পরিচয় পাওয়া যায়। দুবালীতে গান্ধার বাদী উ পূর্বাঙ্গ প্রধান, ও রাত্রে গেয় । ইহাতে ধৈৰত ৰাণী, ইহা উত্তরা প্রধান এক সকালে গেয়। ভূপালী গান্ধার প্রধান, সেইজঙ্ক গায়ককে খুব সাবধান থাকিতে হইবে ·রাগশ্রেণী অন্তরা ৩ : পা পা। গা গা। পা পা। ধা -। সা । সা সারা। সারা। সা ধা। গা । গা পা। গারা। ০ গাঁ । সার।। । সা ধা। গা গা। গা মা। গা পা। ৪ + গা পা। ২ গা পা। ধা ধা। পা পা গা গী। রাসা দেশকার তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী + পা ধা। পা গা। পা ধা। শা - সা। পা ধা । গা রা সা। যাহাতে ইহা ভূপালী না হইয়া পড়ে, অতএব ধৈবতের দিকে লক্ষ্য রাখাই প্রধান কর্তব্য। আর একথা যে আমরা যাহাকে দেশকার বলিতেছি, বঙ্গদেশে তাহাকে বিভাস বলে। সংস্কৃত গ্রন্থে বিভাসকে ভৈরবঠাটের মধ্যে ধরা হইয়াছে, সেজন্য তাহাতে রা এবং ধা কোমল হওয়া দরকার। কিন্তু স্বা এবং ধা কোমলমুক্ত বিভাস বঙ্গদেশে প্রচলিত নাই, কর্ণাটক ও হিন্দু- স্থানী সঙ্গীতে আছে। যাহাকে বাঙলায় বিভাস বলে তাহাকে দেশকার বই ভাল মনে করিয়া আম ঐ নামই ব্যবহার করিলাম।

·রাগশ্রেণী * পা পা। ধা র্সা। সা - গা। সারা। সারা। গা পা গা। গা রা। সা -। সারা সা। সা । সা ধা। ধা পা গা। + গা রা। ২ সা সা । সুরফাক, মধ্যলয় - s: ". স্থায়ী ধা । পা পা। পা পা। পা -। ধা ধা। গা পা। ধা স। ধা পা। পা পা ধা পা। পা গা। পা। ০ + २ গা গা। রা গা । গা। রাসা। রা গা। পা গা। রা সা । অন্তরা গা গা। পা পা। । পা পা। পা। পা পা। ধ র্সা। সারা। * ধা। গা প। গার। সারা। গরী। । fা খা। পা পা। গা পা। গা রা। সা সা ।

·রাগশ্রেণী শান ঝাঁপতাল, মধ্যলয় স্থায়ী + সা ধা। ধা - ধা। পা ধা। সা - র্সা। + বা পা। গা - রা। গা রা। সা - সা । অন্তরা; + পা গা। পা - ধা। পা - ধা। সা সা । সা - র্সা। ধ ধা। + ২ २ । # সারা। গা পা। গা রাসা। পা পা। গা গা রা। ধা সা - + পা খা। ২ ধা - পা। গা পা। গা রা রা। সা শ -॥ ‘সা হইতে ধা পৰ্য্যন্ত মীড় দিলে ইহার রূপ স্পষ্ট শুনা যায় । রাগ মাড় বাদী-মধ্যম তেতাল, মধ্যলয় সংবাদী-নিষাদ আঃ-সাগা, রামা, গাপা, মাথা, পানা ধার্স, অবঃ-সা, নাপা, ধামা, পাগা, মারা, গাসা, ·রাগশ্রেণী ৬৭ স্থায়ী পা পা ধা র্সা। ধা ধা মা গা । ২ সা রা গা স। রা মা পা ধা। সা সা সা সা । মা মা রা মা। পা ধা সা না। ধা মা গা সা। অন্তরা + পা পা ধা ধা। সারা গা গাঁ। গা গা রা রা । + সা রা সা না। ধা - মা । ধা গা রা র্সা। না ধা - মা। পা ধা সা না। মা গা রা সা। গী রা সা না। সা না ধা মা। না ধা মা গা । বা পা মা গা । + বা পা মা গা। ধা মা গা রা। २ মা মা গা রা। সারা গা সা মাত্র কয়েকটি সুর লইয়া ইহার কারবার, সেইজন্য ইহা ক্ষুদ্র রাগের অন্তর্গত। এই রাগের খেয়াল ধ্রুপদ বেশ প্রচলিত নাই, ঠুংরী টপ্পা গজলই বেশী।

·৩ রাগশ্রেণী মাভ দাদরা, মধ্যলয় স্থায়ী + ০ + পা সা না। ধা ধা মা। গা গা রা। সারা গা। ০ ০ সা - -শ। মা মা মা। পা পা পা ধা রা সা। ৩ সা সা না। + মা মা মা। গা গা রা। সা রা সা । অন্তর + + ধা ধা ধা। সা রা গা। গা গা গা। রা রা রা । রা রা রা। সা রা রা । রা গা সা - -।। + + পা পা পা। ধা রা সা। না মা মা। রা গা রা + সা রা গা। সা - - । দ্বিতীয় (বিলাবল) ঠাট সমাপ্ত ।

·তৃতীয় সই খাদাভঙ্গ

·No text on this page.

·তৃতীয় ঠাট
না খাবা
বাঃ-গান্ধার
সং—নিষাদ
সময়—দিবা চতুর্থ প্রহর
ষাড়ব জাতি
দুই নি
তেতাল, মধ্যলয়
আসা, গা, মা, পা, ধা না র্সা,
অবঃ—সা পা ধা পা, মাগা, রা, সা,
স্থায়ী
+
৩
গা গা সা গা।
মা পা গা মা।
ধা + মা।
পা ধা - মা। গা - - ধা।
- না সা ।
সা পা ধা পা।
২
মা গা রা সা ।
অন্তরা
+
গা মা পা না। সা - সা না।
বা না ধা পা।
* কর্ণাটকে ইহাকে খাম্বাবতী বলে ও আরােহ অবয়ােতে
কোমল নি ব্যবহার করে। গা মা পা না এই চার সুরের উপর ইহার
স্বরূপ নির্ভর করে। সেই রাগের তানের সময় ঐ সুর লাগে।
আরােহে রা বাদ যায় বলিয়া ইহার জাতি যাড়ব।

·৭২ রাগশ্রেণী মা পা গা । মা - মা শ। না ধা - মা। মা পা ধা না সা -11 গা গা রা । স ণা ধা পা। ২ মা গা রা সা । খাম্বাজ সুরফাক, মধ্যলয় স্থাগী না। সাঁ র্সা। পা না। ধা মা। মা মা। । পা ণা। ধা মা। মা মা। + ০ ৩ ২ পা ধা। মা মা। মা মা। গা রা। সা সা । ৩ ২ ০ না fা। গা গা। না সা। গা গা। মা ধা। না + রা সা। সা ণা। ধা পা। মা গা। মা পা। ২ অন্তরা + ০ २ মা ধা। শ না। পা ধা। না fা। না না। লা। সাণা ২ না। ধা মা। গা মা। না । + সারা। t ， - মা। ধা না। সা-।। মা গা। র স fা না। ধা পা। মা গা। মা পা। ধা পা মা গা - ধা।

·রাগশ্রেণী bd.id ERARY তেতাল-লয় স্থায়ী সা পা ধা । পা ধা মা গা। २ পা ধা মা গা। মা ধা - ধা। মা ধা ৩ ২ গা - মা গা। রা সা • সা। মা গা মা পা। না সারা। সা গা মা পা । অন্তর। মা ধা + না। পা ধা না । রা রা সা -। + ২ রা রা সা । ণা পা ধা । গা গা মা । সা মা গা মা। - পা ধা না। রাগ রাগ শে * বাঃ-পঞ্চম সময়—রাত্রি প্রথম প্রহর সংষত দুই নিষাদ একতালা, মধ্যময় আঃলা, রা, মাপা, না , অবঃ—সা না মা পা, মা গা, রা গ, সা, * মনে রাখিতে হইবে যে দেশ ও সােরট যদিও এক রকম কিত সােরটে বাদী ঋষভ। দেশে গান্ধার স্পষ্ট শুনা যায়, সােরটে উহা একে ·৭৪ রাগশ্রেণী স্থায়ী মা রা। মা পা। না না। সা সা । ঠাণা ৪ + । ০ বা পা। মা রা । ৪ পা মা। রা রা। মা রা। ৩ ৩ ৪ ধা পা। + মা গা। २ সা । না ধা। পা মা। ধা পা মা পা মা। গা রা। নাসা। २ ০ ৪ fা । + মা পা। না না। সা । না না। ৪ + সার। পার্মা। রা শ। মা রা । সা -।। + র না। ধা পা। পা রা। ব্রা সা। না । ধা পা পা -। ২ পা মা। ৪ গা রা। রা গা। সারা। মা পা। মা গা। রা সা। নাসা। । বারেই শুনা যায় না। পুরাতন পদে কোথাও কোথাও কোমল গান্ধারের ব্যবহারও দেখা যায়, আকাল তাহা বিরল। সঙ্গীত ভাষারই মত পরিবর্তনশীল। পরিবর্তন ভা, এবং পরিবর্তনের নিয়ম লিপি বদ্ধ করিয়া রাখা দরকার, কিন্তু পরিবর্তৰে যদি বৈচিত্র্য না থাকে তবে তাহা নিল। এই রাগ বর্ষায় সব সময় গেয় ।

·FESWAT LIBRASIL আগশ্রেণী শে প তোেল মধ্যলয় স্থায়ী মা গা রাসা। মা রা পা পা । মা রা পা পা। না না সা । স - পা ধা। পা । পা মা গা ধা। পা মা গা রা। + ২ রা মা পা পা ধা মা গা রা । অন্তরা মা - মা পা। - পা মা পা। না না সা । २ গা পা। মা গা রা র্সা। মা গা রাসা। ণা ধা পা। পা সা ন ণা। বা পা বা পা মা রা। বা পা ধা পা। + ২ পা মা গা রা। রা মা পা পা ধা মা গা রা । শে তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী ৩ রা মা রা। মা পা। নার্সা। সা র স। ধা। ২ পা মা গা। পা পা ধা পা পা। মা রা। পা পা মা।

·৭৬ রাগশ্রেণী সা । সাঁ সা। গা রা। সা সা । না না না। ২ রাজা রা। পা । ধা পা ধা পা। + + মা গা না। পা । প বা পা। মা গা রা। রা জ্ঞা। সা । + তি ? ২ পা না । রা মা মা। সা fা। রা মা মা। মা গা। ব্রা । পা ধা পা। ২ ধা পা। মা গা। ণা বা পা। ২ ২ মা গা। রা সা। রা মা মা। পা । বা না। + পা ধা পা। मोना মা গা। রা । রাগ সার বাথষভ সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সংধৈবত দুই গা, না, ঝাঁপতাল, মধ্যলয় আরা, মা পা, না, সা, অব-পাখা, মাপা, ধা মা রা, স্থায়ী পা ধা পা। খা পা। মা মা মা। রা রা । রা রা মা। রা রা । সা সা । মা পা। পা পা সা । মা fা। २

·রাগশ্রেণী
৭৭
+-
র সা। পা ধা পা ধা পা। মা মা মা। গা মা।
পা না না
অন্তরা
মা পা।
না না র্সা। সা সা । স না ।
সারা মা।
রা র্সা। ব্রা না ।
সা থা।
। সারা
পা ধা
পা ধা। মা মা পা ।
রাণ গৌড় মল্লার
বাঃ—মধ্যম
সময়--রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর
সং-নিষাদ
দুই গা না ।
চৌতাল বিলম্বিত লয়
আঃ—রা গা, জ্ঞা রা মা গা রা সা, রা পা মা পা ধা সা,
অবসা ধা পা পা, মা গা মা রা সা,
স্থায়ী
৪
স র্সা। ব্রা সা সা সা
রা সা। সা সা । ণা পা। মা পা। পা
পা fা।
* কেহ কেহ ইহা কোমল গান্ধার যােগেও গান করেন। পদেও
কোমল গান্ধার দেখা যায়) সে দুই রকম স্বরলিপি দেওয়া গেল।
বর্ষায় সব সময় গেম।

·৭৮ রাগশ্রেণী ২ ০) + ২ বা না বা না। পা মা। জ্ঞা মা। রা মা। রা রা । পা মা। ৪ মা । মা রা। সা -। না না। না না। না। না না। সা না। স না। পা -।। জ্ঞা মা। পা পা। ত্যা মা। পা পা । পাপা। ৪ । ৩ ৪ + মা পা। না সা। সারা। সা সা সা না। সারা। স সা। সা না। বা না। পা পা। মা জ্ঞ। মা মা। রাসা। না সা। সা রা। সা না। স র্সা। না পা। পা প মা পা। ৪ ৪ + ২ জ্ঞা মা। পা পা। মা পা। না না। পা পা। মা পা। গৌড় মক্কার তেতাল মধ্যলয় রা গা রা মা। গা রা সা সা রা গা রা গা। মা পা মা গা। রা রা মা মা। পা পা মা পা। २ সা ধা পা। মা পা মা গা।

·রাগশ্রেণী
৭১
০
+
মা মা মা পা। - পা না । সা সা সা সা ।
সারা সা । সা সা ধা -। সা সা সা ।
২
বা ণা ধা পা। মা মা রা পা। মা পা ধা সা।
২
বা পা ধা পা। মা পা মা গা। মা রা পা পা।
ধা সা ধা ণা।
বা ণা। ধা পা মা গা। সা রা সা না।
२
ধা পা মা গা ।
রাগ ঝিঝি,
সং নিষাদ
সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর
দুই নিষাদ
একতাল, বিলম্বিত লয়
আঃ- সা, রা মা গা, পা,
অবা-মা গা, রা সা, না বা পা,
* ইহাতে কোমল নিষাদও লাগে। ইহা ক্ষুদ্র রাগের অন্তর্গত।
ইহার প্রাণ মসপ্তকে না ধা এই সুরে থাকে।, কর্ণাটক অঞ্চলে
মন্ত্র পা হইতে মধ্য পা পর্যন্ত এই সুরের চলা ফেরা। উত্তর ভারতেও
প্রায় তাই। কাজেই না ধা পা এই সুরগুলি বারবার লাগে।

·রাগশ্রেণী ৪ ৪ ০ ২ স্থায়ী মা গা মা গা। রা সা। রা গা। গা গা। গা মা। রা রা । গা সা। সা ন ন ধ ।। পাপ। সা ন।। না ধা। প প ধ । রা গা। গা গা। গা গা। গা মা। পা ধা। পা মা। মা গা। মা । রা গা। সা ন।। | সা। রা গা। রা সা। সা। অন্তরা ৪ ২ ৪ ২ ৪ গা মা। ০ ৪ ৩ গা মা। পা পা। মা মা। গা গা। না না। २ না ধা। রা গা। সারা। গা গা। গা গা। গা গা। না না বা ধা পা। পা মা। মা মা। গা গা। পা মা। মা -। গা মা। রা গা। রা মা। গা গা। সা সা । ০ + বিটি দাদরা, মধ্যলয় + রা গা গা। রা গা সা। না পা। পা ধা সা সা গা গা। পা পা না না না। সারা গা । রা গা । সা গা গা। + গা গা মা। পা পা পা। ক ধা পা মা। গা রা সা॥

·রাগণে ৮১ রা গা মা। রা গা রা গা গা। রা রা । সা না । না। গা মা পা। + সা - । পাশ । গা রা ন।। গাধা গা ধা পা। ধা সা মা। মা গা রা। সা শ শ । Bগ তিলক বাঃ--মধ্যম সময়-রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর সংযভুজ রা ও ধা বর্জিত, দুই না ঝাঁপতাল, মধ্যলয় আঃ—না সা, গা মা পা, না সা, অব-না পা, গা মা গ, সা, স স। সা না না। পা পা। গা মা গা। মা মা। । পা পা। পা পা। না - না। সা সা । মা মা গা। ম না। পা পা পা। না পা। মা গা সা। সা মা। মা গা মা। ৩ মা পা পা। এই রাগকে কর্ণাটকে তিলজী বলে। ইহা তৈল (মাত্রা ) দলের রাগ। সেদেশে ইহার রূপ অন্যরকম। এদেশে থাকে রা ও খা বাদ দিয়া এই রাগ গাওয়া হয়।

·৮২ রাগশ্রেণী অন্তরা + + মা মা। মা পা পা না না না না সা। সা সা । + গা গা মা। গা গা। না না পা। পপি। গা মা গা। । সা না fা। না পা। মা পা গা । মা গা + স না মা গা। মা পা না ॥ রাগ ছিল তেতাল, মধ্যলয় স্থায়ী + সা - না পা। না সা না পা। মা - গা । পা। ২ মা পা পা পা। মা গা - সা। সা সা গা গা। ০ + মা - পা না। শসা মা গা। সা সা - না। २ পা পা পা না। সা ণা ণা পা। মা পা না না। গা মা ন না। পা না র্সা র্সা। না সা সা । + র্সা পা পা। মা গা মা গা। না সা সা না। পা গা মা মা। পা না শ পায়

·রাগশ্রেণী
রাগ তিলক কামাে
বা-ঋষভ
সময়—রাত্রি প্রথম প্রহর
দুই নিষাদ
সং-পঞ্চম
তেতাল, মধ্যম
আঃ—সা রা গা সা, রা মা পা ধা মা পা, সা,
—সা সা পা ধা মা গা সা, রা গা সা না,
স্থায়ী
+
গা রা পা মা। গা সা রা গা। সা শ শ -।
না না না -।' পা ন সা গা। রা গা সারা।
+
মা পা ধা ।
২
মা গা রা সা ।
মা মা মা পা। পা পা পা না। না সা - না।
স - । গা। র সারা গা।
সা - - -।
পা না সারা। সা পা ধা পা।
ধা পা মা।
গা রা সা ।
দেশ ও সােরট মিলাইয়া এই রাগ তৈয়ারী। ইহা দ্র রাগের
মধ্যে গণ্য। এই রাগে ঠুংয়ী প্রভৃতি গান অনেক আছে।

·৪ রাগশ্রেণী হিল কানাে তেওঁরা, মধ্যায় স্থায়ী + २ ২ ২ সা না । রা গা। মা পা। পা পা ধা।' মা গা। রা গা। সা সা । * গা সা সা সা। সা সা। সা সা ন ধ না।” ২ প প। সা না। সারা গা। মা পা। ধা মা। ২ গা খt মা। গা রা। সা না। + অন্তরা ২ মা পা না। সারা। সা সা র পা মা। গারা। + পা ধা। মা মা গা। র্সা র্সা। না রা র্সা। পা ধা। ২ + রা গা। রাসা। সা মা মা। ২ পা পা। পা মা। ২ পা না fা। রা । সা সা। পা পা মা। গা রা । + সা সা । না ধা পা ধা মা। মা গা। রা গা রা। পা মা। গা না । তিলক কামাদ তেতাল, মধ্যলয় স্থায়ী + মা গা মা পা। মা গা না মা। না পা না ।

·আপগ্রেণী বা গা না সা। রা মা পা ধা। মা পা সা সা । ২ পা ধা মা মা। গা গা না সা । + . ২ মা মা মা মা। পা পা না না। সা সা না না। ২ + সা সা না মা। রা রা সা । গা না া া। + পা না সারা। না সা সা । সা সা । পা ধা মা মা। গা গা না । বাগ রাগ লােগ বাং-ধৈবত সময়—দিবা তৃতীয় প্রহর দুই নিষাদ ঝাঁপতাল, মধ্যলয় • আঃ-সা, পা, রা পা, মা গা, না , না , অবসা না খা, পা, মা গা, মা রা, সা, স্থায়ী সা না। সারা শ। গা মা। পা ধা পা । মা মা। ধা পা। ০ গা গা । সা না। না সা -। পা না। সা না । + পা। ধা পা মা। গা মা পা না। গা মা। পাশাপা। খা পা। সনা।

·রাগশ্রেণী + বা বা পা। পা মা। মা গা গা। মা গা। রা সা সা মা গা । ধাপা। - মা না। বা পা। मी বা না। গা গা ২ - মা পা। গা গা। গা গা রা। গা মা পা ধা মা। मोदी ২ মা গা। মা রা গা। সা না। সা সা । পা না। ৩ বা না । সা সা সা ণা ধা। না সা। সা না। + সা ধা। পা ধা পা। মা গা। नोबा মা গা। মা পা । পা সা । + পা ধা ধা। পা মা। - গা গা । রাগ জন্ম জয়ন্তী সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সং—পঞ্চম দুই গা ও না, একতাল, বিলম্বিত লয় আঃ—সা, রানা, রাজারাসা, নাপি, রা, গামাপা, না সা, অবসা না ধা পা ধা মা, রাজা রা সা, * এই রাগে আরােহে শুদ্ধ গা, ও না, অবরােহে কোমল , ও না লাগে। এই রাগটিকে কাফিঠাটে না দিয়া দেশ ও সােরটের সঙ্গে বেশ মিল ৰলিয়া এই ঠাটে ধরা হইয়াছে। এক ঠাট হইতে অন্য ঠাটে যাইতে মধ্যস্থলে একটি মি রাগের দরকার। কাজেই খাই ও কাফি ঠাটের মাৰে এই রাগাট দেওয়া হইয়াছে।

·রাগশ্রেণী ৮৭ স্থায়ী রা। মা জ্ঞ মা । রা রা। সা না। ৪ রা রা। র রা। ২ ৪ রা রা। সা সা। সা সা। রাণ।। ধা ধা ধা পা। + ২ রা ম।। রা মা। মা পা। মা পা। না না। সাশা। রা না। খা পা। ধা মা। জ্ঞা জ্ঞ। রা রা। সা সা । অন্তরা মা পা। পা না। না সা। রা সা। না সা। সা সা । ना না সা । ৪ পা ধা। সাঁ সা? না। সা । ণা ধা। মা পা পা মা। রা মা। ২ ৪ রা মা। মা পা। পা না। না না। ৪ সা না। সা সা । রাণা। ধা পা । - নাস্তা সুরফাক তাল মলয় স্থায়ী ૨ মt না। রা রা রা। জা রা। সা -। সা । সারা। পা; র মা ২ । পা। পা পা। রা রা। না মা। রা মা।

·t
রাগ
২
২
পা পা। পা না। না
পা না। না সা। সারা। সা না। ধা পা ।
পা ধা।
মা ।
মা
মা পা।
না না। সা। সা সা । গ না। সস।
র রা। রা রা । র জ্ঞ। রাসা। সারা।
ণা পা
ণা ধা।
२
পা ।
মা রা।
মা রা। মা পা। পা পা। পা না।
স। বাসা। র ণা ধা পা। ধা মা। জারা।
সা সা ।
তৃতীয় (খাম্বাজ) ঠাট সমাপ্ত।

·MAT LERAFTALE
WAKARGAN HUVRAH.
Estab-1919
তুর্থ স্পট
কাফি

·No text on this page.

·চতুর্থ ঠাট রাগ কাকি বাঃ -পঞ্চম সময়-রাত্রি প্রথম প্রহর সংযড়জ গা, এবং না কোমল শফাক তাল আসা রা জ্ঞা, মা, পা, ধা পা সা, অব—সা পা ধা পা, মা জ্ঞা, রা, সা, স্থায়ী সা সা। রা রা।। ২ জ্ঞা হয়। মা মা। পা ।। সা -। ণা ধা। পা মা। মা । মা পা। মা ওয়া। রা । শ । রা রা। সা - সা । রূপ। ণা ধা। मामी। ख । । । রা পা। খ পা বা পা। মা । + ণা ধা। মা পা । + ধা মা। পা ধা। গা । না স পা থা। শা ণা । ণা । সা। এটি এসি রাগ। কর্ণাটকে ইহাকে হরয়াি বলে। মুসলমান সঙ্গীতরা ইহার নাম পরিবর্তন করেন। • আজকাল ইহা কাফি নামেই প্রচলিত। ইহাতে দুই নিষাদ লাগে।

·রাগশ্রেণী ণা । র জ্ঞ। রা রা।সা পা। থা না। পা সা । পা ।। । র স। ণা ধা। মা । পা সা। পা ধা। পা ধা। পা পা। পা পা। মা । মা পা । মা পা। কি তেতাল, অতলয় স্থায়ী সাণ] সারা २ সা ও] সা রা রা জ্ঞা। - মা। পা - • মা। পা খাণা -। যা • পা । মা রা রা । খা - রা পা ধা । পা ধা মা পা। আ মা গা পা। না খাও + २ মা - সাপ। সা রা রা মা। রা রা সা না। অন্তরা মা মা মা মা। পা পা না না। সা - সা । সা শ া া। পাপা সা গা। র ণা ধা পা । পা শ খা । ২ ধা পা #শ। মা মা গা মা। ২ মা পা মা । সা পা সা না। জা মা না ।

·রাগশ্রেণ বাঃ-যভূজ রাগ সিন্দুরা সময়-দিবা তৃতীয় প্রহর গা এবং দুই না সং—পঞ্চম ঝাঁপতাল, মধ্যলয় আঃ—মা পা, ণা সা, রা জ্ঞা রা র্সা, অবশ বা পা, মা , রাসা, স্থায়ী মা জ্ঞা। রা সা রা। পা সা। রা মা পা। + সা ণা। ধা পা পা। মা পা। জ্ঞা - রা। ধা পা পা ২ २ মা পা। না সা সা সা সা সা না । রাণা। ধা পা পা। বা পা পা। মা পা। মা পা। আ সারা। + ২ মা পা। না শ না। সা । শ। সা সা সা । এই রাগ সিরাতােড়ী নামে খ্যাত ছিল। ইহার প্রাধান্য উত্তরাতে। কালবশত এখন ইহা বিকালে গাওয়া হয়। হােড়ীর একটু পরিবর্তন করিয়া যেমন মূলতানী, তেমনি জোনপুরী তােড়ীর পরিবর্তনে এই রাগটি দাড়াইয়াছে। মা পা না fা এই কয় সুর এই রাগের প্রধান ।

·১৪
রাগশ্রেণী
স সা। রা - সা । না সা। পা ধা পা।
পা র্সা। রা মা ।। রা । রা না সা ।
রা না। ধা পা পা।
ধা পা পা। মা পা।
জ্ঞা সা রা |
ঐ না।
সিন্দুরা
তোেল, তলয়
৩
মা পা না র্সা। র া া া। র স ণা ধা।
পা মা ধা পা। মা ৩ রা ।।
রা সা সা না।
মা পা ধা পা।
পা ধা পা ধা ।
অন্তরা
৩
২
+
না না না। সা সা সা রা। সা গা মা।
পা না না fা। র মা জ্ঞা সা না সারা।
মা শাখা
সা খাবা পা। মা
माना
বা

·রাগশ্রেণী
রাগ থানী;
বা-গান্ধার
সময়—দিবা তৃতীয় প্রহর
সং-নিষাদ
রা, ও ধা; বর্জিত গা ও না কোমল
তেতাল, মধ্যলয়,
আঃ—শা, সা জ্ঞা, মাপা, ণ র্সা,
অবঃ—সা না পা, মা জ্ঞা, সা,
জ্ঞা শ সা। গা মা পা মা।
গা মা পা মা। গা মা পা মা।
+
জ্ঞা - ণা সা। পা পা সা - স ণ ণা পা।
জ্ঞা মা পা মা। জ্ঞা - ণ সা।
অরা
মা - মা । পা - বাসা। সা - সা -।।
+
মা - সা। না সা পা পা। না সা না পা।
জ্ঞা মা পা মা। জ্ঞা - পা সা ।
ধানী ও এয়াগ মিলিত হইলে ধানা হয়। মুসলমানেরা
ইহাকে ধুন বলেন।

·রাগশ্রেণী রাগবাহার । বাঃ-মধ্যম সময়-রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর গা কোমল, এবং দুই না সং-যজ তের, মধ্যম २ আঃ—ণ সা, জ্ঞা মা, পা তা মা, ধা, না, সা, অবসা ণা, পা মা পা, জা মা, রাসা, স্বামী + না সা সা । না পা। আ মা। ধা • -1। না। সাঁ । স - fা। রাশা। সা -। ণা পা পা। মা পা মা পা। মা রা রা । • । + X २ २ বা - । না না। সা - বিশেষভাবে সার কানাড়া কফি মিলাইয়া ইহার সৃষ্টি, কিন্তু হিন্দোলবাহায়, মালকোশবাহার, ভৈৰবাহার প্রভৃতি ইহার ভেদ অনেক দেখা যায়। শত ও বসন্তের সময় যখন ইচ্ছা ইহা পাওয়া যায়। এই সুরের প্রাচীন গানে বসন্ত বর্ণনাই বেশ মিলে। ইহা ক্ষুদ্র রাগের অন্তর্গত। গা মা এই স্থানে ধা মরে উপর যে গম, তাহা নিষাদের দিকে না গিয়া কোমল ধৈৰতের দিকে আসিৰে। গা এবং মা, র পর থামিয়া, যা পৃথক করিয়া ধরিলে হার রূপ স্পষ্ট হয়। ইহাতে আরােহণে , অবরোহেৰে কোমল নিষাদ লাগিবে।

·রাগশ্রেণী অন্তর + মা ধা । পা ধা। না না। সা সা রা। সা সা । । ণা ধা। মা মা। মা রা। স । পা মা পা। জ্ঞা । মা রা। সা না সা। ণা পা। মা ওয়া। ২ মা রা সা। ২ সা মা। • পা। -পা। গা মা ধা। ণা না। স্য । তেতাল, মধ্যলয় স্থায়ী + ণা - পা পা। মা পা তা মা। ধা - - । না সা । - শ ণা ণা। পা মা মা মা। * উনি তা - মা পা। রা রা সা সা । মা মা পা পা। ' ধা মা পা জ্ঞা। মা খা - । না না সা সা । মা মা না থা। - - না । সা সা সা রা। ণা ণা পা মা। মা মা মা । ত্যা মা মা পা। ৭ ·৯৮ রাগশ্রেণী ০ + রা সা সা ন ণা সা মা মা। মা মা পা পা। + জ্ঞা মা ধা র্সা। সা রা সা সা ধা - - -। ণা পা মা ধা। না না সারা। না সা রা। সা পা পা মা। স ২ জ্ঞা - রা সা॥ রাগ বাগে বাং-মধ্যম সময়-রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর সং-ষড়জ, গা এবং না কোমল আবােহণে পা বর্জিত তেওরা, মধ্যলয় আঃ-সা, নৃ ধা না, সা, মা জ্ঞা, মা ধা না , অবঃ-সা, না খা, মা জ্ঞা, মা জ্ঞা, রাসা, স্থায়ী ণা ধা। পা ধা ণা। না ধা। সা সা সা। । না পা না পা। মা জ্ঞ -। মা পা। মা পা। তা মা। রা সা । * ইহার নাম কর্ণাটকে বাগীশরী, পরে ইহা বাগেশ্রী হইয়া দাড়াইয়াছে। ইহা দুই প্রকারে চলিত, একটি উপরের ষড়জ হইতে আর একটি কোমল গায়ার হইতে আরম্ভ হয়। কেহ কেহ আরােহণ অবরােহণ দুই সময়েই পঞ্চম বর্জিত করুন।

·রাগশ্রেণী ১৯ ২ সা সা। মা মা। জ্ঞা মা ধা। পা ধা। ধা ণা। + ২ ণা রা র্সা। র্সা না। ধা ও ধা পা। পা - ধা। বা ণা। - -1। ধা মা । २ মা রা। সা । + মা খা না। স স। সারা। স - সা। সারা। এ জ্ঞ। র র স । ধা পা। + মা ধা । ২ ধা মা। জ্ঞা রা। ২ রা সা পা মা জ্ঞা। রাগ ভীমপলশ্রী বাঃ-মধ্যম সময়-দিবা তৃতীয় প্রহর গা, এবং না কোমল সংঘড়জ তেওরা, মধ্যলয় অ—ণ সা, মা, মা জ্ঞা, মা পা, না সা, অব-র্সা পা ধা পা, মা, জ্ঞা মা, পা জ্ঞা, জ্ঞা, রা সা, * ইহা ভীমপলশী নামে প্রচলিত। মনে রাখা দরকার যে ধানা ও ভীমপলশ্রীতে অত্যন্ত সাদৃশ্য আছে, গায়ক একটু অসাবধান হইলেই রাগটি অশুদ্ধ হইয়া যাইবে। ধানীতে পঞ্চম বাদী। ইহাতে মধ্যম বাদী বলিয়া ঐ সুরটিকে বিশেষভাবে দেখা দরকার।

·১০০ রাগশ্রেণী স্থায়ী ২ রা সা। সা না। সা মা মা। ২ মা -1। + + তা - শ। ২ রাসা। সা পা। সা মা মা। মা । ৩ + + মা পা পা। মা মা। ২ পা । ণা না। পা পা পা। ২ পা পা। মা মা। মা পা পা। মা জ্ঞা। জ্ঞা মা। + পা ণা ণা। সা । সা সা। ণা সা সা । ণা স। ২ ণা সা । সা - সা। ণা সৃণা। ২ ধা ণা। পা পা। + মা জ্ঞা জ্ঞা। অন্তরা २ মা জ্ঞা। ৪ ।। জ্ঞা মা। পা ণা ণা। র্সা । ১ পা সা র্সা। জ্ঞা। রাসা। সা ণ ণা। ধা । + ২ পা পা পা। মা জ্ঞা। পা । ৩া মা। + পা - ণা। স সা । র্সা র্সা। ণা সা না। খা না ২ ধা ণা। পা পা । : মা ও ।

·রাগশ্রেণী ১০১ রাগ না বাঃ-ষড়জ সং-পঞ্চম সময়—দিবা চতুর্থ প্রহর গা কোমল, দুই নিষাদ আরােহণে বা বর্জিত তেতাল, দ্রুতলয় আঃ সা, জ্ঞা মা পা, পা না, সা, অবঃ-সা, না ধা পা, না ধা, পা মা, জ্ঞা, রাসা, স্থায়ী না সা জ্ঞা মা। পা পা - ধা। পা মা ভত্তা মা। ০ পা না - পা। না - সা -। গা - রা । ২ ০ সা ণা পা -। ণা ধা পা মা। জ্ঞা - মা জ্ঞা। ২ রা - সা । র্স। ণা ধা পা। মা ও রাসা। অন্তরা ধা পা মা । মা পা পা -। সা - ণা । + - আ শ । মা া র -। সা - - । সা ণা ধা পা। মা জ্ঞা - । ধা পা মা জ্ঞা। ২ রা সা ন সা । জ্ঞা মা পা গা। মা পা পা। ণা সা ও রা। সা পা ধা পা। মা জ্ঞা রাসা। । ধা পা

·১০২
রাগশ্রেণী
রাগ পিলু
বাঃ-গান্ধার
সং-নিষাদ
তেতাল, মধ্যলয়
আঃ সাজ্ঞা রা জ্ঞা পা মা গা রা সা ।
অবঃদা না সা রা সা সা ন ধ পা।
স্থায়ী
+
না না সা সা। সারা না সা। ন সা রা জ্ঞা।
+
মা জ্ঞা রা জ্ঞা। সা রা না সা। দ ন সা ঋা।
২
সা না ধাপ।।
মা পা দা ।
সা, ঋ রা, গা জ্ঞা, যা স্বা, পা, দা ধা, না না, এইরূপে পরে
পরে সব সুরগুলি সাজাইয়া এই রাগের সৃষ্টি। গায়ককে ইহাতে
সাবধান হওয়া দরকার। কোমল ঋষভের পরেই যদি কোমল গান্ধার
লাগিয়া যায় তবে ভৈরবী হইয়া যাইবে, রা না গা কোমল করিলে
ভীমপলশ্রী, রা এবং ধা কোমল করিলে গোরী হইয়া যাইতে পারে।
এইরূপে বিভিন্ন রাগের সঙ্গে ইহার মিশিয়া যাইবার সম্ভাবনা আছে।
কাজেই একটি 'শুদ্ধ আর একটি কোমল সুর পরে পরে ব্যবহার করা
দরকার। ইহা ক্ষুদ্র রাগের অন্তর্গত।
শুদ্ধপিলুর বদলে বরওয়া মিশাইয়া “পিলু-বারােয়া” নামের
রাগিণীই বঙ্গদেশে অধিক চলিতেছে। পিলু ও বরওয়া এক ঠাটেরই
রাগিণী। পিলু খাদসুরে ও বরওয়ার চড়িয়ে চলাফেরা। ইহা
সব সময়ই গাওয়া যাইতে পারে।

·রাগশ্রেণী
১০৩
আন্তর।
২
না সা া মা।
পা পা পা পা। গা গা মা মা।
জ্ঞা - না সা। জ্ঞা জ্ঞা জ্ঞাসা। ঋ সা ন সা ।
২
দা ন সা রা। সা
সা না দা পা।
রাগ বরগুয়া
তেতাল, মধ্যম
স্থায়ী
প দ ন সা। জ্ঞা জ্ঞা রা সা। রা আ মা জ্ঞা।
রা না সা -। সা জ্ঞা রা জ্ঞা। সা রা না ।
না না সারা। সা ন ধ প ।
অন্তরা
২
গা মা দা পা।
না সা জ্ঞা মা। পা পা দা পা।
মা
মা গা রা সা। সাজ্ঞা জ্ঞা জ্ঞা।
+
মা তা রা সা।
২
না না সা মা। সা ন ধ পা।

·১০৪ রাগশ্রেণী রাগ শাহানা * বা পঞ্চম সং—নিষাদ গা কোমল, দুই নিষাদ তেওরা, মধ্যলয় আঃ—সা রা, মা পা, পা সা অবঃ-না পা, মা পা, জ্ঞা, রাসা, মা পা পা। পা। २ ধা মা। ২ পা পা। ধা ধা ণা। ধা পা। মা পা। মা ত্যা । ২ জ্ঞা জ্ঞা। মা রা। রা সা । ২ + সা -। সা । ণা ধা পা। মা পা। জ্ঞা রা। অন্তরা + ২ + মা পা পা। ণা ধা। ণা সা। সা - সা। সারা। র্সা। + ণা বা ণা। বা ণা। বা না। + ধা পা। ধা মা মা। ২ সা সা। রা রা । রা রা রা -। ২ ণা । ধা পা। শাহানা অতি করুণ সুর, বাঙলায় ইহার বেশ চলন আছে। ইহা সিন্ধু কাফি ও কানাড়া মিশ্রিত রাগিণী । পা হইতে জ্ঞা পৰ্যন্ত মীড় দিলে ইহার রূপ স্পষ্ট হয়। এবং পা হইতে না পৰ্যন্ত সুর বার ব লাগে। ইহা উত্তরাঙ্গ প্রধান রাগিণী (-৪৭ পৃঃ)।

·'রাগশ্রেণী
তেতাল, মধ্যলয়
স্থায়ী
৩
সা রা পা পা। মা - তা ।
রা মা জ্ঞা জ্ঞা।
- মা মা পা। • পা পা ধা ণা। সা - র স।
পা ধা পা মা। পা পা মা জ্ঞা।
---
অন্তরা
৩
মা মা পা পা।
পা পা পা ধা।
ণা সা সা রা।
রা পা সা ।
ণা - র্সা র্সা।
রা - জ্ঞা জ্ঞ।
ধারা সা রা। পা সা পা ধা। মা পা পা পা।
২
পা মা গা । - পা পা পা। মা জ্ঞা মা ।
মা মা পা ণা। সা ণা সারা।
র্সা পা ধা পা।
- না মা রা.।

·রাগশ্রেণী
রাগ সুহা *
সময়-দিবা দ্বিতীয় প্রহর
বাঃ -যভজ
সং-পঞ্চম
গা এবং না কোমল
তেতাল, মধ্যলয়
আঃ—ণ সা, জ্ঞা মা, পা গা মা পা, সা,
অবঃশা, পা, মা পা, জ্ঞা মা, পা মা জ্ঞা, রা সা,
স্থায়ী
সা - সা ণ। রা রা রা । রা সা রা ।
২
জ্ঞা - - । - - জ্ঞা মা। রা - - -
সা পাণ।।
২
সা - মা ।
ণা সা সা সা ।
রা রা সা । পা সা রা সা। ণা পা সা মা।
২
সা - মা । রা রা সা -। সা - স -1।
০
সা - ণা । পা - পা ।
মা মা পা ।
রা সা রা ।
জ্ঞা - - -। শ শ জ্ঞা মা।
০
রা - - -। সা পা - ণ।। ৭। সা সা সা ।
কানাড়া ও সার মিশাইয়া এই রাগ মুসলমানআমলে তৈয়ারী
করা, সাজের সঙ্গে মিশান বলিয়া দিবা বিপ্রহরে গীত হয়।

·রাগশ্রেণী ১০৭ ২ ণা - ণ ণা। না না না র্সা। সা - সা -1। সা - সা -। মা - রা সা। ণা • পা । ০ মা পা মা পা। রা সা রা । - - মা । রা - রা - - -1। সা - পাণ।। দা ণা সা সা । রাগ সার বাঃ-ঋষভ সময়-দিবা দ্বিতীয় প্রহর সং-পঞ্চম কোমল গা এবং বা বর্জিত তেতাল, মধ্যলয় আসা, রা মা রা, মা পা, অবঃ—ণা পা, মা পা, মা রা সা, স্থায়ী ৩ + काका পা পা পা মা। রা রা সা সা । - -। সারঙ্গ ছয় রকমের-মধুমাধবী, বৃন্দাবনী, লঙ্কাদহন, বড়হংস, সামন্তসার, ও শুদ্ধসার। ইহার মধ্যে মধুমাধবী, বৃন্দাবনী, লঙ্কাহন ও কাশ্মর প্রচলিত। তদ্ভিজ মিয়ার প্রভৃতি আরাে দু এক রকমের সায় দেখা যায়।

·Sob রাগশ্রেণী সা - ণা পা। না পা ণা পা মা রা । রা মা পা নয়। २ মা পা পা পা। মা রা সা । ০ মা মা মা মা। পা পা পা পা। ণা ণা স র্সা। র্সা - সা সা। পা সা সা । পা পা সা সা পা সা - সা। ণ ণা পা -। র মা র স। ব্রা - ণা fা। সা পা পা -1। মা - - ণা। ২ পা মা রা সা॥ বড়হংস * সুরাক, মধ্যলয় স্থায়ী রা মা। পা পা। পা । সা । २ ৩ + ০ সা -। সা ধা। পা মা। মা ধা। ধা । ধা পা। ২ 5 ২ পা মা। মা রা। রা সা। সা সা। সা সা । পা রা। প ৩ সা সা । । শাস্ত্রে ইহার নাম বলহংস। ইহার উৎপত্তি পাঞ্জাব দেশে।

·*R রাগশ্রেণী অন্তরা ধা ধা। ণা । রাঁ র্সা। ণ র্স ণা না। ০ সা র্সা। না। সাধ খ. fা ধা। পা মা। গা মা। + ০ ২ ক গা মা। মা রা। সা -। সা সা । । সা সা। মা রা। মা রা। সা । রাগ খই সময়-দিবা দ্বিতীয় প্রহর বাঃ-ধৈবত সং—গান্ধার রা, গা এবং ধা কোমল সুরফাক, মধ্যলয় আঃ—সা খা মা পা দা সা সা অবসা না দা পা মা জ্ঞা মা, জ্ঞা ঋ সা, স্থায়ী সা মা। মা - মা মা। পা -। পা পা। পা পা দা ০ মা -। দাদা, দা। নাসা। না । নাসা। দা। কাফিঠাট হইতে ভৈরবঠাটে যাইতে মাঝখানে এই মিশ্র রাগটিকে ধরা হয়। আরােহণে শুদ্ধ ও অবরােহণে কোমল গান্ধার লাগায় ইহা আরােহণে ভৈরব ও অবরােহণে ভৈরবী মিশ্রিত।

·রাগশ্রেণী
পা না। দা । দা পা। দা দা। পা পা।
পা ও
দা -।
মা পা।
০
২
মা জ্ঞা। মা পা। দা পা । মা ।
ঋ সা :
অন্তরা
मामा
দা দা
দা। সা । র্সা র্সা।
-।।
০
০
সা না। সা জ্ঞ। ঋ । সা -। না দা।
৩
+
পা না।
দা । দা পা। দা । পা পা ।
০
+
মা জ্ঞা। মা -। পা পা। না দা। মা জ্ঞা।
চতুর্থ (কাফি) ঠাট সমাপ্ত

·HAKANDA HOWRAH,
পঞ্চম ਉੜੋ
p.
ভৈরব

·No text on this page.

·পঞ্চম ঠাট
ভৈরব *
বাঃ-ধৈবত
রা এবং ধা কোমল
জাতিসম্পূর্ণ
সং-ঋষভ
সুরক তাল, মধ্যলয়
আঃ-- ঋ গা মা, পা দা, না ,
অবসা না দা পা, মা গা, ঋ সা,
স্থায়ী
স। সা । সা ন ন ন। দা ।
সা।
२
+
নৃ না। সা ঋ। গা গা। ঋ ঋ। সা ।
শাস্ত্রে সমস্ত রাগের মধ্যে ভৈরবকে আদিরাগ বলা হইয়াছে।
কর্ণাটকে ইহার নাম মায়ামালবগৌড়। মাসব ও গৌড় এই দুই রাগের
মিশ্রণে ইহার উৎপত্তি। প্রথমে এই রাগের ঠাটের মধ্যে পূরবী ছিল
পরে তাহাতে কড়ি মধ্যম লাগাইয়া তাহাকে সন্ধ্যাকালের রাগে পরিণত
করা হইয়াছে, তেমনি গৌরীও ভৈরবঠাঠের সুরে বাঁধা, কেবল
কড়ি মধ্যম লাগে ইহাই তাহার বিশেষত্ব। কোন কোন স্কুলে ভৈরবে
কোমল নিষাদও একটু স্পর্শ করে দেখিতে পাই। সম্পূর্ণ জাতি বলিয়া ইহা
জায় রাগ। ইহার সমস্ত কায়দা ঋ, এবং দা, এর উপর নির্ভর করে।

·১১৪ রাগশ্রেণী ২ দা পা। দা দা পা মা। মা গা। গা ঋ সা। গা মা। গা পা দা। - পা। মা গা মা গা। ২ + মা পা। দা - । - - সা । ০ শসা। ২ - না। দা -। नां मी দা , দা। দা পা। পা মা ত স না। মা না। দা পা। দা প মা । ২ গা গা। পা মা। পা মা। ঋ ঋ। সা । २ মা পা। গা মা। পা গা। দা না। সা না। সা না। দা - । দা। গা ।। - না। সা খা।। গা- । গা গা। ঋ ঋ1। সা -।। + দা দা। পা পা পা। মা মা। গা গা। ঋ ঋ। २ মা পা। গা মা। পা গা। দা। • না। দা পা। মা গা। মা মা পা। দী পা। দা না। সা -। স ঋ। গা -। গাঁ গা। খ ঋ। সা -।। মা মা না না। মা মা। २ গা গা। যা খা। সা ।

·রাগশ্রেণী
ভৈরব
তেতাল, মধ্যলয়
স্থায়ী
মা গা মা দা।
পা দা মা পা।
গা - - মা।
গা ঋ • সা। সা ঋ গা মা।
२
পা দা না র্সা।
স। ঋ সা না।
দা পা মা পা।
মা - পা পা।
দা দা না fা। সা - সা ঋ1।
২
মা গা ঋ1 সা। দা না সা ঋ1। সা না দা পা।
গা মা দা ।
মা গা ঋ সা।
রাগ কালেং ভাগ
বাঃ-পঞ্চম
রা, এবং ধা কোমল
সং-ষড়জ
তেতাল, লয়
আঃ—সা ঋ গা মা, পা দা, না সা, .
অবঃর্সা না দা পা, মা গা ঋ সা,
* এই রাগ ভৈরবঠাট হইতে উৎপয়, কেবল বাদী সংবাদী ভেদে
পৃথক হইয়া গিয়াছে। ইহা চঞ্চকৃতিক ও ক্ষুদ্র রাগ।

·১১৬
রাগশ্রেণী
স্থায়ী
মা পা মা গা মা পা পা। পা দা সা না।
পা। পা দা
দা - পা দা। দাদা না না। সা সা সা 41।
খাসা না না।
ধা সা না দা ।
দা দা না না। সা সা সা ঋ। সা না fা ঋণ।
২
সা না দা পা। সা সা দা পা।
দা সা না ।।
০
না দাদা।
পা না দা পা ॥
রাগ রামকেলী
বাঃ—ধৈবত
রা, এবং ধা কোমল
সংবাভ
দুই নিষাদ
ঝাঁপতাল, মধ্যলয়
আঃ—মা গা, মা পা, দা, না সা,
অবঃ-fা না দা, মা পা দা ণা, দা পা, গা মা পা সা,
রামক্রিয়া হইতে রামকেলী বা স্বামী, নামের উৎপত্তি। ইহা
অনেকটা ভৈরবের মত। কর্ণাটকে যাহা রামক্রিয়া বলিয়া প্রচলিত
তাহা আয়ােহণে মধ্যম ও নিষাদ বতি, কিন্তু আজকাল সে রীতি
তুলিয়া দিয়া ইহাকে ভৈরবের মত করিয় গাওয়া হয়। ভৈরবে মনে

·রাগশ্রেণী ১১৭ স্থায়ী + দা -1। ২ দা পা মা। পা মা। গা মা পা। মা গা। ঋ - সা। সা সা । मान মা গা গা। মা দা। না সা ঋ1। সা ঋ। সা ঋ সা। সাঁ -। দা পা মা। মা পা মা পা। + ২ গা মা পা। অন্তরা ২ পা মা।. দা - না। সা সা সা - fা। দাদা। ২ ২ সা সা । ঋণ র্সা। সা না দা। দা । পা দা মা। ও রামকেলীতে মধ্য এবং তার স্থানে বিস্তার করা হয়, ইহাই উভয়ের মধ্যে ভেদের কারণ। রামকেলী তিন প্রকার। প্রথম—দুই নিষাদ দিয়া, দ্বিতীয়—কোমল গান্ধার দিয়া, এবং তৃতীয়-কড়ি মধ্যম ও কোমল নিষাদ দিয়া। কোমল গান্ধার যুক্ত রামকেলীর প্রচার আজ কাল নাই। কিন্তু পূজনীয় শ্ৰীযুক্ত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর মহাশয়ের “মােরে ডাকি লয়ে যাও” (বৈতালিক সং ৩৫) প্রভৃতি গানে ঐ সুর আছে। অনেকে ইহা মিশ্রিত রাগ বলিয়া মনে করেন, বস্তুত তাহা নয় প্রাচীন কাল হইতেই ঐ রকম রাগ চলিত আছে। উক্ত তিন প্রকার সুরে বাদী- সংবাদীতেও কিন্তু ভাে আছে। ভৈরবে ঋষভে এবং ইহাতে ধৈবতে বেশী কম্পন হইবে।

·১১৮
রাগশ্রেণী
দা দা । না সা সা । মা খা। সা ঋণ । গা না ।
দা পা মা ।
রাগ বিভাস
বাঃ—ধৈবত
রা, এবং ধা, কোমল
সংঋষভ
মধ্যম ও নিষাদ বর্জিত,
ফাতাল, বিলম্বিত লয়
আদা পা, গা পা, গা ॥ সা,
অবঃ—গা পা দা, পা সা, দা, পা, গা পা, গা পা সা,
স্থায়ী
০
গা খা। সা সা সা -। সা ঋ। দাস। সা খা।
* হিন্দুস্থানীয় ও কর্ণাটক বিভাস এক রকমের, শাস্ত্রে
এই রকমের রূপ দেখা যায়। দেশকারকে বিভাস বলা শাস্ত্রসঙ্গত
বলিয়া মনে হয় না তাহার কারণ সকালের সমস্ত রাগেই (আলাইয়া
বিলাবল বাদে) কোমল ঋ ও দা ব্যবহৃত হয় সুতরাং ঐ বিভাস হঠাৎ
মাঝে কি করিয়া আসিতে পারে। পূজনীয় শ্ৰীযুক্ত রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর
মহাশয়ের কোন কোন গানে যােগিয়ারিভাস বলিয়া র নির্দিষ্ট আছে।
দেশকারের (বাঙলার বিভাগের সঙ্গে যােগিয়া কি করিয়া
মিশিতে পারে? যেহেতু উক্ত দেশার-বিভাসের স্বর সমস্ত শুদ্ধ,
যােগিয়াতে রা এবং ধা কোমল। অতএব যােগিয়ার সঙ্গে মিশাইতে
হইলে কর্ণাটক বিভাসকেই গ্রহণ করিতে হয়।

·রাগশ্রেণী
১১৯
গা পা
গা পা। পা পা। দা পা। গা খা। সা -। সা গা ।
দা পা
২
পা ঋ। পা পা। দা সা। দা পা। গা ।
গা গা।
ঋt সা ।
অন্তর।
গা গা। পা দা। সা সা । ঋী সা। পা দা। সা সা ।
मी র্সা -। দা পা। গা গা। পা গা। পা পা।
০
২
পা দা। সা ঋ1। সা -। দা পা। গা খা ।
গা ঋ।
রাগ ঘােগিয়া
বাঃমধ্যম
সংযভুজ
রা, এবং কোমল
গা বর্জিত
আরােহণে নিষাদ বর্জিত
তেতাল, মধ্যম
আসা ঋ মা, পা দা, সা,
অবসা বা দা পা, দা মা, পা, দা মা, ঋ শা,
দায়ী
मान
ঋ মা পা দল। পা দা না দা। পা মা মা ব্য।
পা মা

·রাগশ্রেণী २ সা সা ধা মা। ঋা সা ঋা সা। ঋ সা ঋ সা। দা দা দা পা। मा দা সা না দা। পা দা মা ঋ। পা মা ঋলা। ২ দা পা সা সা। গা মা পা সা। মা ঋ মা মা। অন্তর সা ঋণ মা ঋ।। পা দা মা পা। দা সা সা সা । मान + সা সা সা ঋ1। সা না দা পা। দাদা দা দা। ২ ৩ পা দা না দা। পা দা মা পা। মা রা মা পা। ২ দা পা মা ঋ। সা ঋ মাপা দা। পা মা পা সা । গুণী বাং—ধৈবত নিষাদ বর্জিত সংযড়জ আরােহে মধ্যম বর্জিত তেওরা, মধ্যলয় আঃ-সা খা, দা ঋ, গা পা, দা সা অবঃ-সা, দা পা, গা মা পা সা, গুণীকে গুণকেলী বলে, যেমন রামক্রী ও রামকেলী। বাঙলাদেশে যে গুণী গাওয়া হয় তাহাতে কড়ি মধ্যম ব্যবহৃত হয়, কিন্তু কড়িমধ্যমের ব্যবহার বেশী করিলে বর্তমানে যাহাকে পূরবী বলে তাহার সহিত মিশিয়া যাইতে পারে।

·ABWAT LIBAR
MAKAAD HOWRAH.
রাগশ্রেণী
স্থায়ী
২
সা সা খা। ঋ সা। সা সা। দা পা পা সা মা।
২
সা ঋt। সা সা সা । সা ঋ। গা মা। ঋ গা মা।
গা ঋ। সা সা ।
অন্তরা
গা গা গা। পা পা। সাদা। গা - সা। সা ঋ1।
সা সা। দা সা ঋ।
দা সা ঋ1। সা সা । দা । পা গা মা।
২
২
ঋ -দ।। ঋ ঋ। সা খাসা। সা । সা ।
পঞ্চম (ভৈরব) ঠাট সমাপ্ত
.
+
২
२
२
+

·No text on this page.

·ষষ্ট ই ভৈরবী

·ষষ্ঠ ঠাট
রাগ ভৈরবী
বাঃ—ধৈবত
সমস্তর কোমল
সং-ষড়জ
তেতাল, লয়
আঃ—সা খা জ্ঞা মা পা, দা ণা সা,
অবঃ -সা দা পা, মা জ্ঞ ঋ সা,
স্থায়ী
+
২
পা - পা না।
পী - - সা।
দা - - -।
+
দা পা জ্ঞা ।।
মা - ণা দা।
- জ্ঞা - মা।
২
জ্ঞা পা সা খা। পা সা জ্ঞা মা। পা - দা ।
২
জ্ঞা - মা । - সা - ঋ।
মা জ্ঞা ঋা স।
॥ ভৈরবী একটি প্রসিদ্ধ রাগিণী, এমন সুন্দর রাগিণী আর নাই।
সিন্ধুভৈরবী, পুয়াগভৈরবী, আনন্দভৈরবী, প্রভৃতি ইহার অনেক রূপ
আছে। এই সুরের ধ্রুপদ ধামার থাকিলেও বিশেষভাবে টপ্পা, ঠুংরী,
গজলই বেশী, কারণ ইহার প্রকৃতি চল অতএব ঐপদাদি গম্ভীর
প্রকৃতিক বলিয়া এই সুরে উহা মানায় না। ইহাতে অবয়ােহণে তীব্র
ঋষভ লাগাইলে ভাল হয়।

·রাগশ্রেণী মা শ দা । ণা সা - সা। ণা - সা ঋণ। জ্ঞা - মা ।। পা সা পা সা । দা - শা দা । ০ পা মা প্ৰা মা। জ্ঞা ঋণ সা। ৩া মা দাদা। মা দা না । मा দা ণা। # জ্ঞ। ঋt সা । দা - পা । ২ পা পা দা পা। জ্ঞা - মা । ভৈরবী ঝাপতাল, মধ্যলয় স্থায়ী দ। -। পা পা পা। ना দা মা দা মা। পা মা মা। + ২ া ঋ সা। মা । তা স ৮ সাদ। প দ ণ। সা সা । শ ণা ণা দা । পা পা পা - । পা পা মা। মা ক্লা মা ।.. ২ + মা । ধা - ণা। সf -।। সা - সা। ซบ อช1 สบ ชา ชา 16

·১২৬
রাগশ্রেণ
স। । । । ঋ।
মা ।। ঋণ - স।
সা ণা। দা - পা। ণা দা।
পা দা মা ।
ৰাগ মালকংস
সং-ষড়জ
বাঃ—মধ্যম
সময়-রাত্রি তৃতীয় প্রহর
জাতি ওড়ব, রা এবং পা বজিত ।
তেতাল, দ্রুতলয়
আঃ—ণা সা জ্ঞা মা, দা ণা, সা,
অবসা ণা দা, মা জ্ঞা, সা,
স্থায়ী
সা- সা ণ। দণ, সা -। মা - জ্ঞা -।
२
মা ত্যা শ মা। দা মা জ্ঞা । মা মা দাদা।
সমস্ত সুর কোমল করিয়া তাহা হইতে ঋষভ ও পঞ্চম বাদ দিলে
মালকংসের রূপ দাড়ায়। ইহা সাধারণত মালকোষ নামে প্রসিদ্ধ।
রাত্রি বারটার পর ইহা গাওয়া হয়। শাস্ত্রে ইহা গভীর প্রকৃতিক বলিয়া
নির্দিষ্ট হইয়াছে। মধ্যমটি ইহার গাম্ভীৰ্য প্রকাশক স্বর। ইহাতে ঋ
এবং ণা রে কম্পন দরকার। শুদ্ধ ধৈবত লাগাইলে চন্দ্রকোশ নামে
অপর একটি রাগ হয়। ইহা ভৈরবীর খুব কাছাকাছি রাগ বলিয়া,
বিচক্ষণ গুণিগণ সময়ে সময়ে ভৈরবী গাহিতে গাহিতে মালকংসের রূপও
দেখাইয়া থাকেন। তাহা রাগের সৌন্দর্য বর্ধক বলিয়া তত দোষাবহ
নহে। কোন কোন গানে তার-ষড়জকেও বাদী দেখা যায়।

·রাগশ্রেণী ১২৭ नाकामी-11 भी 1-1मी। नाम-11 मा -1घाला। नामा मा। माया 1-1॥ অন্তর मामा छ-11 यामा -1 - मी छ। -मा-14। मानामा २ -पाठा -11 . कटमा -111। मा-11-11 मा माया ला। मा- मामा चानक তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী + मा -1-11 गया। मा-1111 मा.-1। मा। + मा । मामा-11 माँ-11 खखा छा। पामा मा। नी-11 नाम। माछा छ। मा-1। मा -1.2 मोना। + छाछा-11 मामा। पामा। 11-11 मामी। + २ + नाम। नामा मा। नामा। नामा। मासा मा। २ 1 छ। मामा। नाना ·১২৮ রাগশ্রেণী আশাবনী বাঃ-ধৈবত সং- গান্ধার সম্পূর্ণ জাতি তেওরা, মধ্যলয় আসা ঋ মা পা দা , অবঃ—সা ণা দা পা মা জ্ঞা ঋ সা, স্থায়ী + ২ সা খা ।। মা মা। পা না। + দা - শ। পা মা । + ২ জ্ঞা ঋ। সা • •। ঋণ। সা সা। খা মা পা। + দা ঋ1। র্সা না। দা পা । পা মা। জ্ঞা ঋ। ২ ৩ ২ ৩ অন্তরা ম পা দা। এ সাঁ। * - - - খ না। এই প্রসিদ্ধ রাগটি করুণরস প্রধান। প্রাচীন ধ্রুপদ এই রাগে অনেক আছে তাহাতে সৰ্বত্ৰ কোমল ঋষভ দেখা যায় কিন্তু আধুনিক খেয়াল গায়কেরা কোমল ঋষভ লাগাইয়া তান বিস্তার করিতে অসুবিধা হয় বলিয়া শুদ্ধ ঋষভ লাগাইয়া গান করেন। এই প্রথা ঠিক শাস্ত্র * মতানুযায়ী নয়। সকালের সমস্ত রাগেই অবশ্য দু’এক একটি বাদে) কোমল ঋষ ও ধৈবত লাগে। বিশেষত ইহাতে কোমল ঋষভ, লাগাইলে করস বেশ ফুটিয়া উঠে। সমস্ত সুর কোমল বলিয়া ইহাকে ভৈরবী ঠাটের মধ্যে ধরা হইয়াছে।

·রাগশ্রেণী ১২৯ + ৩ দা দা। ঋণ । ঋণা। দা পা। পা দা মা। সা না। দা পা। আশাবরী ঝাঁপতাল, মধ্যায় ২ পা সা না । ঋ মা। ণা দা। দা দা পা। মা । ২ ০ ২ পা দা পা। জ্ঞ । ঋা সা -1। ণ দা। ণ। দাপ। ০ সা ঋ। ২ জ্ঞা - -শ। মা - পা। মা । ঋ সা। সা ণা সা + মা পা। দা --।। “র্সা সা । সাঁ - সা। - র্সা ও ঋ।। সা ণা। ণা। দা দা পা। পা দা। দা ঋ। সা । ঋ। দা পা পা ষষ্ঠ (ভৈরবী) ঠাট সমাপ্ত। ৫।

·No text on this page.

·সপ্তম অই জীবনপুরী ·সপ্তম ঠাট রাগ জীবনপুরী বাঃ-ধৈবত সময়—দিবা দ্বিতীয় প্রহর সং-ঋষভ গা এবং ধা, না কোমল তেওরা, মধ্যলয় আঃ—সা রা, মা পা, পা দ', ণা সা, অবঃ-সাণা, দা, পা মা পা জ্ঞা, রা, স স্থায়ী + ২ সা রা মা। পা । ণা দা। + २ - পা না। পা জ্ঞা। ৩ রা সা। ণ দা । - ।। মা প। - ধা । ২ সা -। সা । মা পা জ্ঞা। - রা। সা । অন্তরা ২ + ৮ মা মা মা। পা পা । ণা দা। ণা পা ণা। সা -। + সা । সা র মা। পা মা। জ্ঞা রা । + সা - । + সা না। দা পা। মা জ্ঞা -। ২ রা রা। সা । জীবনপুরী আশাবীর আর একটি রূপ। ইহাতে শুদ্ধঋষভ লাগে এবং পায়রাহ অববরাহেও তফাৎ আছে।

·রাগশ্রেণী
আশাবরী *
বাঃ—ধৈবত
সময়—দিবা দ্বিতীয় প্রহর
সং-ঋষভ
তেতাল, মধ্যলয়
আঃ-সা, রা, মা, পা, দা, র্স।
অবঃ-র্সা, ণ, দা, পা, মা জ্ঞা, রা সা,
স্থায়ী
মা - পা পা। মা ণা দা পা।
মা জ্ঞা - রা।
২
মা - পা -। পা - দা সা। সারা জ্ঞা -1।
+
সারা জ্ঞরা। সা ণা দা পা।
অন্তরা
১ পা - পা পা। দা দা
দা দা সা ।
সা - সা -। •
.
२
।
পা দা সা -। সা র া । মা জ্ঞা র স।
+
ণা সা র ণা। দা - পা পা ।
২
* ভৈরবী ঠাটের আশাবরী ও এই আশাবরীতে এক ঋষভে ভেদ
ছাড়া বিশেষ কোন পার্থক্য নাই

·রাগশ্রেণী
.
রাগ সিন্ধুভৈরবী
তেতাল, মধ্যলয়
স্থায়ী
০
মা মা অজ্ঞা রা। জ্ঞা - মা ।
+
পা - - - ।
না না না না। পা দা পা শ। জ্ঞা মা জ্ঞরা।
ও - মা ।
পা - - - ।
পা পা পা না।
সা সা সা সা । না ণা সা সা ।
২
ণ - দা পা।
না না না। পা দা মা দা ।
২
পা - পা । জ্ঞা দা পা -
রাগ গােন্ধার
বাঃধৈবত
সময়-দিবা দ্বিতীয় প্রহর
সং—গান্ধার
তেতাল, বিলম্বিতলয়
আঃ—সা খা মা পা দা পা সা,
অর্সা ণা দা পা মা জ্ঞা ঋ সা,
ভৈরবীতে শুদ্ধ ঋষভ লাগাইয়া ও পঞ্চম প্রধান করিয়া গাহিলে
সিন্ধুভৈরবী হয়। মন্ত্র ও মধ্য সপ্তকে ইহার চলাফেরা হইবে।

·রাগশ্রেণী স্থায়ী + সাদা পা দা। পা দা ণা দা। ২ পা - পা । ৩ + দা পা মা পা। ণ দা পা মা। মা পা জ্ঞা ঋ। ২ সা - সা -1। ঋ - মা মা। মা পা মা জ্ঞা। ০ ঋ - - -।। ২ - - - -। . সা - - - অন্তর। + পা মা ণা দা। ণা দা দা দা । সা সা । ০ সা - ঋT -1। সা - ণা দা। দা সা - সা। * জ্ঞ। সা সা । ঋ ঋ1 সা সা'। পা দা । -। দা স ণা সা। ঋণ ণা দা পা। মা জ্ঞা ঋ সা॥ রাগ বারি কানাড়া বাঃ-ঋষভ সময়-রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর সং-পঞ্চম তেতাল, দ্রুতলয় আঃ—সা রা রা রাসা, মা পা দা, ণা সা, অবসা দা ণা পা, মা আ ম সা, 4 . এই রাগ দরবারি এবং কানাডায় মিশ্রিত। আকবর বাদশাহের

·রাগশ্রেণী
স্থায়ী
মা মা রা সা। ণা সা রা রা।
জ্ঞা - - -।।
মা রা সা -। ণ ণা সা -। পা সা রা দা।
ণ ণ প প।।
२
মা মা পা পা ।
না মা পা ।
fা দা ণা পা।
মা পা পা জ্ঞা।
২
মা রা সা -1।
মা মা
মা মা পা পা। দা দা ণ ণা।
দা দা ণ ণ। সা.- সা -1।
ণা সা - র্সা। ণা সারা দা। রা মা -র সা।
ণা সারা দা।
২
ণা পা পা পা ।
মা পা সাদা।
ণা পা মা ভা।
মা - -। মা রা রা সা ।
সময় তানসেন এই মিশ্র মাগটি তৈরী করিয়া সভায় গান করেন এইরূপ
জনবাদ প্রচলিত আছে। কানাড়ার মন্দ্র সপ্তকের ও সারঙ্গের উচ্চ
সপ্তকের সুর লইয়া ইহা তৈয়ারী। যাহা হউক এই রূপ মিশ্রণে মুরটি
বড়ই সুন্দর হইয়াছে।

·রাগশ্রেণী ১৩৭ রাগ আনা * বা:-ষড়জ সময়—দিবা দ্বিতীয় প্রহর সংপঞ্চম একা, মধ্যলয় অ—সা রা মা পা, দা বা সা, অবঃ--সা দা ণা পা মা, মা পা গা মা রা সা, স্থায়ী ২ ণা প ণা পা। পা মরা। পা মরা। মা পা। মা পা। ণা মা। পা পা। ০ ৪ ২ ০ -fা -1। ণা পমা। -। ণা পা মজ্ঞা। মা রা । সা । ৪ সা মা। মা মা। মা পা २ মা পা। মা পা। জ্ঞা মা। ণা দা। ৪ ণা পা। দা মা। পা পা। না পা। ৩ ৪ ণা ।। ‘পা পা। ণা বর্ষা। ব্রা সা । এই রাগ কানাড়া হইতে একটু তফাৎ করিয়া তৈয়াৰী করা। জ্ঞা, মা রা, সা, এই সুরগুলি কানাড়াতে এবং ণ। পা, মা পা, দাস, এই সুর গুলি আড়ানাতে প্রধান ভাবে লাগে। কানাড়ায় গান্ধারে আর আড়ানায় ধৈবতে কম্পন হইবে। গায়কের তা ষড়কের উপর লক্ষ্য রাখিয়া আড়ানা গাওয়া উচিত। কেহ কেহ শুদ্ধ ধৈবত দিয়াও গান করেন। •

·১৩৮
রাগশ্রেণী
অন্তরা
3
৩
০
মা পা
মা পা। 'পা না। পা ণা। না মা। সা না।
পণা
০
০
৩
সা । না সা। সা সা। ব্রা র্সা। পা শর্গা।
৪
+
পা ণা। সা র্সা। সা সা। া মা।
মা ।
+
২
রা ।
রা র্সা। ণা ।। না মা। পা পা ।
৪
পা র্সা। সারা। সা সা । র স ৷
সপ্তম (জীবনপুরী) ঠাট সমাপ্ত

·অষ্টমঙ্গট তােড়ী

·No text on this page.

·অষ্টম ঠাট
রাগ তােড়ী
বাং-ধৈবত,
সময়দিন দ্বিপ্রহর
সং-গান্ধার
রা, গ, এবং ধা কোমল
কড়ি মধ্যম
তেতাল, মধ্যলয়
আঃ-দা না সা, ঋ জ্ঞা, হ্মা পা, দা, না সা,
অবঃ—সা না দা পা, হ্মা জ্ঞা, ঋসা,
এই রাগটি সুপ্রসিদ্ধ, ও কঠিন। রাগরাগিণীর মধ্যে ইহার
স্থান উচ্চ। এই রাগের বিস্তারের সময় গায়কের পরীক্ষা হয়। কারণ
এই একই স্বরে তােড়ী ও মুলতানী দুইটি রাগ গাওয়া চলে। কাজেই
ইহা গাহিবার সময় ঋ জ্ঞা ও দা, এই কয় সুরের উপর লক্ষ্য রাখিতে
হইবে। মুলতানীতে লক্ষ্য রাখিতে হইবেনা, জ্ঞা ও পা, এর উপর ।
সুরের ওজন এই রাগে বিশেষভাবে জানা দরকার।
কর্ণাটকে ইহাকে ভৈরবী, আর আমাদের দেশে প্রচলিত ভৈরবীকে
হিন্দুস্থানী-ভৈরবী বলে। তােড়ীর ভেদ দশ রকম—নাচারী, দরবারী,
মিয়া তােড়ী, খতােড়ী, লক্ষ্মী, বিলাস খানী, হােসেনী, দেশী, গুর্জরী-
তােড়ী, ও মূহ তােড়ী।
ইহার সুর অবসাদ প্রকাশক, কিন্তু সেই অবসাদ ক্লান্তি অনিত নহে
ঔদাসীন্য জনিত। মুলতানী রাগে ক্লান্তির অবসাদ ব্যক্ত করে।

·১৪২ রাগশ্রেণী স্থায়ী সা - সা সা । २ দা - দা । পা - পা । দা দা হ্মা জ্ঞা। জ্ঞা ঋ সা । না সাদ -1। পা - হ্মা দা। গা জ্ঞা ঋা সা । অন্তর। হ্মা দা হ্ম জ্ঞা। হ্মা দা হ্মা দা। না না সা -1। ০ সা - ঋ সা। সা - ঋ জ্ঞ। সা - ঋ জ্ঞ। জ্ঞা জ্ঞ। ঋ1 র্সা। হ্মা দা না দা। হ্মা ও ঋ সা। বিলাসখানী তােড়ী চৌতাল, বিলম্বিতলয় স্থায়ী ০ জ্ঞা জ্ঞা। ঋসা স। সা সা। ঋ সা। সা না। স সা। ৪ ০ - । সা না। সনা জ্ঞা। - ঋ। ঋ ঋ। ৪ + সা না। নদ । সা সা । - মা। - পা। ৪ দাশ। দপা মদা। - পা। মা পা। দা পা। মা পা। জ্ঞা -1। - পা। দা ।

·রাগশ্রেণী ১৪৩ অন্তরা + ৮ ০ মা । দা না। দা না সা সা । ঋর্সা সা । সা না। + সা র্সা। সা জ্ঞ। দা । ঋ র্সা। সা সা । - পা দান। - পা। অত্তা ত্রা। মা পা। - পা। দা দা। পাপমা। পা পা। সা সা। সা দা। 3 ৪ + ২ দা দা। দাদা। মা পা। ৪ পা পা । দা দা । ৪ দা না। সা । এ স। স র্সা। সা । দা পা। মা পা। দা জ্ঞা। - পা। मा ৪ দা -। । রাগ মুলতানী * সময়-দিবা চতুর্থ প্রহর বাঃ—পঞ্চম সং-ষড়জ তেতাল, মধ্যলয় আঃ—না সা, জ্ঞা, হ্মা পা, না সা, অবসা ণা দা পা, হ্মা জ্ঞা, ঋ সা, * লক্ষ্য রাখিতে হইবে-তােড়ীতে বাদী ধৈবত, ইহাতে বাদী পঞ্চম। আরােহণের সময় “না সা জ্ঞা ক্ষা পা” এই অংশটুকু প্রকাশ কৰিলে তােড়ী বলিয়া ইহাকে সন্দেহ হইবে না।

·১৪৪ রাগশ্রেণী স্থায়ী না সা জ্ঞা হ্মা। প - না না। ২ দা মা পা মা। ০ জ্ঞা • ঋ সা। না দা হ্ম পা। ন সা জ্ঞা - । ২ হ্মা পা না সা। জ্ঞা - ঋ সা। দা হ্মা পা। ৩ র্সা না দা। পা মা ঔা । হ্ম জ্ঞা ঋ সা । অন্তরা + হ্মা হ্মা -। হ্মা পা না র্সা। জ্ঞ হ্মা পা না র্সা। জ্ঞা - ঋ। সা। সা জ্ঞ। হ্ম।। প। - হ্ম। । ঋ। সা - -। ৩ জ্ঞা জ্ঞ। ঋা ।। দা হ্মা পা। সা দা। ০ ২ পা হ্মা জ্ঞা -। হ্মা জ্ঞা ঋা । মুলতানী তেওর, মধ্যলয় স্থায়ী ২ পা পা পা। মা অা। না সা -। २ সুরা । ২ পা হ্মা। হ্মা পা। পা দা পা। + হ্মা পা না। ১া না। দা প ৷

·রাগশ্রেণী
১৪৫
অন্তরা
২
পা পা ক্ষা।
গা মা।
গা হ্মা।
পা না ।
সা -1।
সঁ ।
সা জ্ঞ।।
হ্মা জ্ঞ।। ঋা সা ।
২
না না।
স। -।
র্সা না দা।
হ্মা পা।
ণা সা ।
ণা দা পা।
২
মা জ্ঞা।
ঋ সা॥
অষ্টম (তোড়ী) ঠাট সমাপ্ত।

·No text on this page.

·नवनी शुची

·নবম ঠাট
রাগ পুব্বী
বঃ-গান্ধার
সময়-দিবাশেষ প্রহর
সংযড়জ
রা এবং ধা কোমল কড়ি মধ্যম
তেতল, মধ্যলয়
আঃ না, ঋ, গা, হ্মা পা, দা, না সা,
অব সা না দা পা, হ্মা, গা হ্মা গা ঝা সা,
স্থায়ী
না ঋা গা হ্মা। পা - দা পা।
২
হ্মা গা • ঋ।
গা মা গা -1।
দা পা ক্ষা।
গা হ্মা গা ঝ।
না না সা ঋ।
গা মা পা হ্মা।
গা ঋ গা ।
২
পা Wা গা মা।
দা হ্মা গা।
গা বা সা ॥
* ইহা পুরবী নামে খ্যাত। এই রাগ অবসাদব্যঞ্জক। ইহাতে
ঋ এবং দা এই দুইটি সুর অবসাদ প্রকাশক। সােমনাথ পণ্ডিতের রাগ
বিবােধ গ্রন্থে ইহাকে ভৈরবঠাটের মধ্যে ধরা হইয়াছে, কর্ণাটকে
এখনাে এই মত চলিতেছে। সেখানে এই রাগের নাম কামবৰ্ধনী।
বাঙলা দেশে শুদ্ধধৈবত দিয়াও পূৰ্বী গীত হয়। তবে শুদ্ধ ধৈবত
দিয়া গমকক্রিয়া” নামক আর একটি রাগিণী শাস্ত্রে কথিত হইয়াছে।

·রাগশ্রেণী ১৪৯ অন্তরা হ্মা গা হ্মা গা। হ্মা দ্য সা । সা - সা র্সা। + ২ সা ঋস -। না দা না দা। শা ঋT না। দা পা হ্মা গা। ন ন সা ঋ। গা গা গা দা। 3 ঋ না দা পা। হ্মা গা হ্মা গা ॥ রাগ বাঃ-ঋষভ সময়-সন্ধ্যা সং-পঞ্চম এক্কা, বিলম্বিত লয় আঃ—স, ঋ, হ্মা পা নি র্সা, অবসা, না দা, পা, হ্মা, গা ঋ, সা, এই রাগের শ্রুতিমাধুৰ্য্য ও গাম্ভীৰ্য যথেষ্ট আছে। সূর্যাস্তের সময় ইহা গাওয়া হয়। এই রাগের অধিকাংশ ধ্রুপদেই মহাদেবের নৃত্য বর্ণনা আছে। ইহা শুনিলে প্রাচীন মন্দিরে ডমরুধ্বনির সঙ্গে দেবতার আরতির কথা মনে পড়ে। সন্ধ্যাকাল আর মহাদেবের নৃত্য বর্ণনা মেঘদূতের “অপান্তস্মিন্ জলধর” ও “পশ্চাদুচ্চৈভুজ তরুবন” শ্লোক দুইটিতে আছে। ইহা দুই রকমে গীত হয়। প্রথম-আয়ােহে গান্ধার ও ধৈবত বাদ দিয়া আরম্ভ হয়। দ্বিতীয়—পুৰ্ব্বাঙ্গ প্রধান রাখিয়া। দ্বিতীয় প্রকারে ঋ, সা, দা, সা, এই কয়টি সুরে ইহার গাম্ভীৰ্য বেশী প্রকাশ করে।

·রাগশ্রেণী স্থায়ী সা । না দা। ২ পা হ্মা। দা হ্মা। গা । + ৩ ৪ ( স সা। ঋ হ্মা। পা দা । পা হ্মা। পা ৩ না দা। পা গা। দা হ্মা। + গ ঋা স। ত ও বা আা। না ॥ অন্তরা + মা দা। - না। + ৪ পা মা। । fা । ঋ না। - না ঋণ। সা -।। সা -1। না দা। গা ঋ।। - গা। - গ। - দা ২ ঝা সা। ০ ৪ হ্মা। - দান। । সুরফাক, মধ্যলয় স্থায়ী গা ব্যা। ঋা । সা সা। সা সা । পা পা। পা পা। २ গা গা। ঋ । সা সা।

·রাগশ্রেণী ৪ ++ + সা -। সা ঋ1। সা -। দা। পা হ্মা। ২ 2 পা পা। দা দা । হ্মা গা। গা ব্য। সা । অন্তর। o পা পা। পা পা। পা পা ২ না না। সার্স। সা সা । ৩ সা ঋ। গা গা । ঋণ সা। সা -1। সা সা । পা -। সা না। দা পা। পা -। ক্ষা । 3 ২ ৩ ০ দা দল। মা গা। দা হ্মা। গা মা। ঋা সা ॥ রাগ গৌরী বাঃ-ঋষভ সময়-দিবা শেষ প্রহর সং—পঞ্চম ঝপতল, মধ্যলয় আঃ - গা ঋ, স, পা, হ্মা, গা ঋ গা, পা হ্মা, দা , অবঃ—সা ঋ গা ঋ1 সা, না দা পা, দা হ্মা, গা ঋ গ, সা, স্থায়ী সা - গা। ঋা সা সা । সা সা । * চৈতাগৌরী, ললিতাগৌরী প্রভৃতি ইহার আরাে ভেদ আছে। ললিতে শুধ্য মধ্যম আর ইহাতে কড়ি মধ্যমের প্রাধান্য।

·রাগশ্রেণী ৩ + ২ সা সা পা। - পা। পা পা হ্মা। পা -1। ২ সা সা পা। পা পা। পা হ্মা পা। পা । : শ। - পা। পা পা। পা দা পা। দা গা।। ২ ৫ + গ ঋ গা। সা -1। । অন্তরা + পা হ্মা দা। সা সা। সা সা সা । র্সা র্সা। গা । সা। ন সা -।। না সা -। পা না। ০ + fা না র্সা। নাসা। র্সা না দা। পা পা। হ্মা পা পা। দা পা। পা দা হ্মা। গা ঝা। বাঃ-যউজ সময়-রাত্রি তৃতীয় প্রহর সংমধ্যম ঝাঁপতাল, মধ্যলয় আসা গ, হ্মা দা না সা, অবসা না দা পা, হ্মা দা, গা হ্মা গা পা মা গা ঋ সা, এই রাগ চঞ্চল প্রকৃতিক। কাহাকেও যেন ডাকার ভাব এই বাগে সূচিত করে। দ্রুতলয়ে ইহার রূপ স্পষ্ট হয় ।

·রাগশ্রেণী স্থায়ী + ২ ০ ৩ পা ক্ষ। দা না । ঠা না। ঋ সা -। ৩ সা না। ২ দা পা হ্মা। হ্মা গা । গা ঋ ঋ। সা সা । ২ সা গা গা । মা দা। হ্মা দা না। + ৩ না সা। না ঋণ সা। সা ঋ।। না না দা। অন্তরা নার্সা। হ্মা দা। দা দা না। না এ দা না । সা না সা। # না। ঋ না । fা ঋi। না সা সা । + সা গা। হ্মা গা হ্ম।। দা না। সা সা । সা ঋ। না দা পা। দা পা। হ্মা পা হ্মা। বাঃ-ষড়জ সময়-রাত্রি তৃতীয় প্রহর বসন্তকালে সব সময় গেয় সং-মধ্যম পঞ্চম বর্জিত সুরাক, নি মধ্যলয় আসা, গা, মা ধা র্সা, অবঃ--সা না দা হ্মা দা, হ্মা গা পা সা, * ইহা গম্ভীর একতিক রাগ। দুই প্রকারে ইহার চলন আছে। প্রথম—পঞ্চম বর্জিত করিয়া ও ধৈবত লাগাইয়া, দ্বিতীয়—পঞ্চম ও ·১৫৪ রাগশ্রেণী স্থায়ী ২ ধ না। সা ঝ।। সা খ। ধা। 'না ধা। মা মা মা । মা গা। মা ধা। নি সা । না সা সা সা । ও ০ না। ২ না ধা। । মা মা। মা গা। ০ গা গা। গা গা। ২ মা গা। ঋ ঋ। 9+ + २ গা মা। ধা খ।। ধা। গা মা। Wা গা। ০ গা গা। ২ ঋ ঋ। গা ঝা। • ঋ। সা সা । অন্তরা ৩ + ধা মা। ধা সা সা সা। সা সা। নাসা। २ র্সা র্সা। ঋণ সা। ঋা না। বা না। ধাধা ধ ধা। + সা সা। গা গা। ঋ। সা । ধা। ধা। মা ধা। না ধা। না ধা। মা মা। গা মা। ধা মা। ধা। কোমল ধৈবত দিয়া। দুই রকমই শ্রুতিমধুর। মনে রাখিতে হইবে যে-যখন পঞ্চম বাদ যাইবে এবং শুদ্ধ ধৈবত লাগিবে তখন কড়ি মধ্যমের প্রাধান্য থাকিবে। শুদ্ধ মধ্যম ও কোমল ধৈবত এই রাগে ভাল খাপ খায় না।

·রাগশ্রেণী ১৫৫ স্থায়ী সা সা। সা সা । না দা। পা পা। হ্মা গা। মা। গা। ক্ষা দা। সা সা। সা সা । সা সা । ঋণ স। হ্মা দা। সা -।। + # -।। সার্স। সা না। ৪ ০ দা পা। হ্মা না। দা। হ্মা গা। ঋ গা । ৪ না ঋ। গা । 'হ্মা দা। সা । অন্তরা হ্মা গা। কাা গা। হ্মা দা। সা -।। সা -। স্বসি। ০ ২ ২ ঋণ র্সা। দা। না দা। ঋ।। গা গাঁ। ৪ ০ ২ হ্মা হ্ম।। গা গা। ঋণ সঁা। সা সা । সা ঋ।। ন ৪ দা পা। না না। সা না। নবম (পূৰ্ব্বী ) ঠাট সমাপ্ত।

·No text on this page.

·== lebes ·দশম ঠাট ৰাগ মামলা বাঃ-ঋষভ সময়-দিবা শেষ প্রহর সং-ধৈবত কড়িমধ্যম, ও রা কোমল, পঞ্চম বর্জিত, জাতি ষাড়ব সুরফাঁকতাল, মধ্যলয় আসা ঋ, গা হ্মা, ধা না সা, অবঃ-সা, না ধা, হ্মা গা, ঋ সা, স্থায়ী না ঋ। ধ। - । •। সা -। গা । গা -1। ঋ ঋণ। • সা। না । খা । म সা - সা । + ২ ৩ २ 4 না সা। গা গা। হ্মা ধা। সা না। ঋা না। ০ + ২ ধা ধা। হ্মা । গা গা। ঋ -। সা সা । অন্তরা গা । গা হ্মা। ধা সা সা সা । সা ঋণ। ধা। 'হ্ম ধা। সা । ঋণ। ধা। ৩

·রাগশ্রেণী
হ্মা গা। গা গা। গা হ্মা।
ধা সা ।
मोगा
খা। না ধা। হ্মা গা।
৩
সাসা।
• ।
২
.
হ্মা ধা।
গ হ্মা। গা ঋা ।
মারবা
তেতাল, দ্রুতলর
স্থায়ী
০
না ঋ গা মা।
গা ঝা ঝা -। ঋ না বা সা।
না না ঋ -। হ্মা ধা - হ্মা। গা হ্মা ধা ।
২
গা হ্মা গা ঝ। না ঋ গা ঋ।
+
ঋ। না ধা।
সা - সা - সা - সা ।
স্কা খা - হ্মা। গা হ্ম ধা হ্মা। গা হ্মা গা রা।
না ঋ গা মা। হ্মা বা হ্মা গা ।

·১৬০ রাগশ্রেণী জাতি ষাড়ব রােগ পুনিয়া বাঃ-গান্ধার সময়-দিবা চতুর্থ প্রহর সং-নিষাদ চৌতাল, বিলম্বিত লয় আঃ—না, ঋা গা, হ্মা বাসা, অবঃ——সা না, ধ, হ্মা গ', ঋ: সা, স্থায়ী + ৪ ঋ ঋ। ধ সা। ঋ ঋ। ধ, না। মা ধা। ৩ ৪ ২ সা সা । সা ঋ। ধ ধা। মা ধা। সা না। সা সা । না ঋ। গা । গা •। ৪ মা ধা। + হ্মা গা । Wা গ।। २ ঋ সা॥ অন্তর। ৪ না ঋণ। গা । ধা সা। সা সা । গা মা। সকালের রাগ তােড়ীতে যেমন গায়কের পারদর্শিতা পরীক্ষা হয় তেমনি সন্ধ্যার রাগ এই পুরিয়াতে গায়কের ক্ষমতা বােঝা যায়। পুরিয়া ও সােহিনীর স্বপগত কোন তফাৎ নাই কিন্তু ইহা পূৰ্বাঙ্গ প্রধান, মন্ত্র ও মধ্য সপ্তকে ইহার চলা ফেরা হইবে। সােহিনী উত্তরাঙ্গ প্রধান তারসপ্তকে উহার চলা ফেরা হইবে। ইহা গম্ভীর প্রকৃতিক, সােহিনী চঞ্চল প্রকৃতিক। না ধা না এই সুরে তান বিস্তার করিলে ইহার রূপ স্পষ্ট হয়।

·রাগশ্রেণী ১৬১ সা সা সা -। সা সা । সা ঋণ। ধা। ৪ না -1। মা গা। গা মা। ধ হ্মা। সা । ২ ৩ সা । ঋ না। গা গা। না। ৪ ধা হ্মা। + গা হ্মা। গ গা ঋ। ২ সা - পুরিশ্ন তেওরা, মধ্যলয় স্থায়ী ৩ ন ঋা গা। হ্মা -। গা ঝ। গা ঋ। সা - না। + -51 ঋ না। ধ না। হ্ম, ধ না। সা ঝা। + না ঋ। না ধা ।। ধ না। ঋ ঋ। + ৩ হ্মা বা হ্মা। গা হ্মা। । না বা না। { না ধা। হ্মা গা। ঋা সা । অন্তরা গ গা গা। মা ধা। সা সা সা সা সা । " ·১৬২ রাগশ্রেণী . ঋ। গা ।। সা - না। ঋ না। ধা হ্মা। স -।। গা হ্মা ধা। ধা। মা । ২ গা হ্মা। গা ঋ। পুনিয়া তেতাল, দ্রুতলয় স্থায়ী মা গা ঋা সা। সা সা সা সা । না ঋ না -1। ২ ০ হ্মা ধ ধ ধ। সা সা সা সা । না সা ঋ ঋ । ২ হ্মা গা ঋ হ্মা। গা ঋ সা সা । অন্তরা সা - সা - হ্মা ধা। সা সা সা সা । ধা না ধা। আ গা হ্মা গা। হ্মা ধা ঋা না। ধা হ্মা হ্মা গা। আ আ গা ব্য। সা সা সা সা । བ། ཤ་ ঋ না। গ খ সাশ। ঋ গা হ্মা ধা। ঋণ না ধা হ্মা।

·রাগশ্রেণী রাগ ললিত বাঃ-মধ্যম সময়-রাত্রি তৃতীয় প্রহর সং-ষড়জ সুরফাকতাল, মধ্যলয় আ:--স্য ন ঋ, গা মা, হ্মা মা, গা মা হ্মা ধা, সা, অবঃ—সা না ঋ। না ধা, হ্মা ধা হ্মা, গা ঝা সা. স্থায়ী ৩ + সা ঋ। মা মা। মা মা। মা । মা মা। * পূৰ্ব্বে বলা হইয়াছে যে বৈচিত্র্যই হইল বাগের প্রাণ। এই নিয়ম মানিয়া পূর্ববর্তী সঙ্গীতাচাৰ্যগণ সকালের রাগিণীগুলিতে কিছু ইতরবিশেষ করিয়া অথচ বৈচিত্র্য রাখিয়া সন্ধ্যার রাগ রচনা করিয়াছেন। যেমন তােড়ী ইমন্ বিলাবল, পুরিয়া সােহিণী প্রভৃতি। এখানে লক্ষ্য করিবার বিষয় এই, যে সকালের রাগে মধ্যম এবং সন্ধ্যার রাগে পঞ্চম বেশী ব্যবহৃত হয়, কারণ মধ্যমটি জাগরণের ভাবকে ফুটাইয়া তুলে, কাজেই ললিতে পঞ্চম প্রধান রাখিলে কি করিয়া বৈচিত্র্য রক্ষা হয় ? ( মধ্যম ও পঞ্চম দুয়েরই প্রাধান্য একই রাগে থাকিতে পারে । গােয়ালিয়রে ললিতে পঞ্চম লাগাইয়া গাওয়া হয় না, মধ্যমের প্রাধান্যই রাখা হয়। সুতরাং দেখা যাইতেছে ললিতে পাম বাদ দেওয়াই ভাল, তাহাতে পূরবী হইতে ইহার বিভিন্নতা স্পষ্ট হয়। কেহ কেহ কোমল ধৈবতও ইহাতে লাগান তবে তাহার প্রচলন কম। আবার গােয়ালিয়র অঞ্চলে তারষড়জকেও বাদী রাখিয়া ললিতের চলন আছে। তাহাতে বৈচিত্র্যও বেশ ফুটে এবং শুনিতেও ভাল লাগে। এখানে দুই প্রকারেরই স্বরলিপি দেওয়া গেল।

·১৬৪ রাগশ্রেণী + ৩ মা ধা। মা মা। মা মা। হ্মা গা। মা ধা। ২ • হ্মা ধা। না সা। সা -। সা ঋ।। না ধা। ৫ ০ ধা মা। মা গা। ঋ -।। সা -1। ন সা । ০ ২ + মা । ধা ধা। র্সা র্সা। সা । সা সা । ০ সাঁ -। সা খ ঋ।। গা ঋ।। সা ঋ1। না ধা। ০ ৫ মা মা। মা গা । ২ মা । ধা -1 + ৩ ২ র্সা ঋ1। না ধা। মা মা। হ্মা গা। ঋ সা॥ ললিত তেতাল, দ্রুতলয় স্থায়ী + ২ জা ধা সা । সা সা । । সা সা - -। না - ধা হ্মা। ৩ হ্মা মা মা মা। গা ॥া গা ঝা। গা মা গা ঋ। ২ সা শ - -। সা না সা ঋ। না ঋ গা মা। + মা - মা । গা মা ধা । যা না ধা ।। ২ ·রাগশ্রেণী ১৬৫ অন্তরা + হ্মা গা গা গা। মা ধা সা । সা সা সা সা। . ৩ + ঋা সা -। সা ঋণ গা ঋ1। সাঁ ঋ সা না। ঋ। না ধা। মা ধা - মা । রাগ সােহিণী । বাঃ-ধৈবত সময়-রাত্রি তৃতীয় প্রহর সং-গান্ধার ফাক, মধ্যলয় আঃ—সা গা, হ্মা ধা, না সা, অবসা ঋী সা, না বা হ্মা, গা মা গা ঝা সা, স্থায়ী ধ ধা। হ্মা ধা। সা -। না -। ধা হ্মা। গা খা হ্মা গা। হ্মা । গা ঝা। গা ঋ। २ সা । শুদ্ধমধ্যম দিয়া অনেকগুলি ধ্রুপদ এই রাগের আছে। ইহা উত্তাপ্রধান ও পঞ্চম বর্জিত রাগ। হ্মা ধা ন সা এইরূপ তান দিয়া ইহা সমাপ্ত করা উচিত। কোথাও কোথাও ইহা “ রাকী গুরিয়া” নামে প্রচলিত।

·১৬৬ রাগশ্রেণী না সা। সা সা। সা । গা গা। হ্মা । গা গা সাসা বা ধা। ধা ধা। মা ধা। না সা। ঋ না। অন্তর। + ধ ধা। সা সা । খস। স -। না । ২ ০ সা সা । ন সা। সা । না ধা। । । সা গা। গা ঋণ। ঋ র্সা। ঋা সা। + ন সা সা। সা র্সা। ঋ না। ধা হ্মা। ধা মা। সােহিণী তেতাল, লয় স্থায়ী সা সা ধা । না ধা হ্মা গা। হ্মা ধা না না। সাঁ খাঁ সা -। সা না থা হ্মা। + গা হ্মা গা খা। ৩ সা - গা গা। হ্মা বা না ।

·রাগশ্রেণী
১৬৭
অন্তরা
২
ধা শ হ্মা ধা। না না সা সা সা ঋণ না সা।
না ধা না । ঋ হ্মা গা ঋ। সা সা না ।
+
না সা । না না হ্মা ধা।
দশম (মারবা) ঠাট সমাপ্ত।
ণ্ডত মর

·১৬৮ বাগশ্রেণী ভূল বশত: খাম্বাজ ঠাট হইতে মহলার রাগটি বাদ পড়িয়া গিয়াছে, এখানে তাহা দেওয়া হইল রাগ মহান * বাঃ-মধ্যম সময়-রাত্রি দ্বিতীষ্ম প্রহর সংযড়জ দুই নিষাদ তেল, ম ধ্যলঃ আঃ—সা র মা পা ধা । অবসা ধা পা মা গা রা সা, স্থায়ী সা বা না । সা রা • • রা গা মা পা। ৩ মা গা রা -1। রা পা মা পা। পা। ধা সা ধা পা । ০ র গা মা পা। মা গা রা । অন্তরা + ধা পা মা পা । ধা ধা পা ধা। র্সা - - না। মরা সা না। ধা পা মা গা। রা - রা পা। মা পা গা রা। - RAলা পা। + ধা সা ধা পা। রা' মাধ Cube: বর্ষায় ইহা সব সময় গেয় নানারকম তো অাছে। **KARDARE

·No text on this page.

·No text on this page.